沈寵綏體兼南北的度曲論

李惠綿

doi:10.6281/NTUCL.2010.33.08

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P295 - 340

人文学 > 语言学
人文学 > 中国文学

DOI： 10.6281/NTUCL

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沈宠绥体兼南北的度曲论

Shen Chong-Sui's Cooperation of the Northern and Southern Opera in the Theory of Duqu

李惠绵(Huei-Mian Li)

台大中文学报； 33 期 (2010 / 12 / 01) ， P295 - 340

繁体中文 DOI： 10.6281/NTUCL.2010.33.08

沈宠绥；度曲须知；弦索辨讹；阴出阳收；清音浊流；体兼南北；戏曲正音； Shcn Chong-Sui ； Du qu xu zhi ； Xian suo bian c ； yin chu yang shou ； qing yin zhuo liu ； A gcnrc coopcrating thc Northcrn and Southcrn opcras ； Thc standard sounds of traditional Chincsc opcras ； Thc North succccds Thong yuan yin yun and thc South follows Hong wu zhcng yun

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摘要 │ 参考文献 (37) │ 被引用文献 (3) │ 国际计量

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Shen Chong-Sui (?-1645) regarded the two books Xian suo bian e (弦索辨讹) and Zhong yuan yin yun (中原音韵) as the most important references for explaining the pronunciations of the Northern qu. The Southern qu should have been based on the Wu language since it takes the Kunshan (崑山) accent of the Wuzhong (吴中) area as its standard language. However, Shen excluded from the standard sounds the patois in the Wu language and the sounds of the Kunshan accent not existing in the Wu language. He thus reconfigured the ”standard sounds of traditional Chinese opera” (Xi qu zheng yin〔戏曲正音〕). Consequently, some Northern and Southern Chinese operas adhere to the sounds from Zhong yuan yin yun while the others to the system of the Wu language. In this paper, this phenomenon is called ”a genre cooperating the Northern and Southern operas” (ti jian nan bei〔体兼南北〕).
Shen Chong-Sui's Du qu xu zbi (度曲须知) brings up ”the method of separating a syllable into three characters” (san zi qie fa〔三字切法〕). The first character is the ”head” (zi tou 〔字头〕), the middle one the ”belly” (zi fu 〔字腹〕), and the last one the ”bottom” (zi wei 〔字尾〕). When identified as a ”head,” a character is signified as chuan ye sun she (穿牙缩舌 retroflex). The ”belly” indicates the main vowel (yuanyin元音) and middle vowel (jieyin介音), such as the sounds of cuo kou (撮口) and kai kou (开口). The ”bottom” is characterized as a sound of bi kou (闭口), a tongue, or a nasal. Most of the Northern and Southern operas follow the sound system of Zhong yuan yin yun except for the two pronunciations ”rhyme Yu shou yu and rhyme Mo shou ming” (鱼韵收于, 模韵收呜) and ”yin chu yang shou” (阴出阳收). Shen applies san zi qie fa to his theory of duqu (theory of songwriting).
Although the Wu language is the basic of sounds in Kunshan accent, greatly unexpectedly, it has not completely become the standard sounds in Kunshan accent. The Wu language has fewer rhymes than the Kunshan accent, which makes the language incapable of being Kunshan accent's standard sounds. In comparison to Zhong yuan yin yun, Shen's san zi qie fa not only includes the vowel rhymes, such as -i and -u, but also contains the three types of nasal rhymes, -n,-ŋ, and -m. San zi qie fa's cooperation of vowel and nasal rhymes also makes it possible to distinguish the characteristics of Kunshan accent inasmuch as the collaboration smoothes the process of pronunciation -a round opening connected by a belly, with a slight and fine bottom. This is the reason why it turns out to be a genre cooperating in the Northern and Southern operas. Shen's ”correcting the errors of the Wu language and modeling the sounds of Zhong yuan yin yun” is to construct a system of standard sounds exclusively for the Northern and Southern operas.

参考文献 ( 37 ) 〈TOP〉

(1984).中国古典戏曲论着集成.北京:中国戏剧出版社.
(1984).中国古典戏曲论着集成.北京:中国戏剧出版社.
(1984).中国古典戏曲论着集成.北京:中国戏剧出版社.
(1984).中国古典戏曲论着集成.北京:中国戏剧出版社.
(1984).中国古典曲论着集成.北京:中国戏剧出版社.

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