中國「喜劇」《㑳梅香》在法國的傳譯與改編

羅仕龍

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来源数据

P63 - 117

人文学 > 艺术

DOI： 10.30157/JCRTF

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中国「喜剧」《㑳梅香》在法国的传译与改编

＂Tchao-meï-hiang＂: Translation, Adaptation, and Reception of a Chinese Comedy in France

罗仕龙(Shih-Lung Lo)

民俗曲艺； 189 期 (2015 / 09 / 01) ， P63 - 117

繁体中文

㑳梅香；郑德辉；法国；元杂剧；翻译；＂Tchao-meï-hiang＂ (Zhou Meixiang) ； Zheng Dehui ； France ； zaju ； translation

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摘要 │ 参考文献 (45) │ 被引用文献 (9) │ 国际计量

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In 1838, the French Sinologist Antoine Bazin translated and published an anthology entitled Le Théâtre chinois (The Chinese Theatre), in which Zheng Dehui's ＂Tchao-meï-hiang＂ (or ＂Zhou Mei Xiang＂, literally ＂The Smart Housemaid Meï-hiang＂) was classified as a ＂comedy.＂ Bazin argued that the Chinese theatre, especially the comedy, reflected Chinese social manners and customs. To the contemporary French critics, the charm of this romantic love story came from its elegant dramatic language and well-constructed plot. They compared it to Marivaux's comedy and praised its delicate ＂Marivaudage＂ writing style. Little did they know that Chinese critics considered ＂Tchao-meï-hiang＂ nothing but a plagiary of Wang Shifu's ＂Xi Xiang Ji＂ (＂The Story of the Western Wing＂). The French critics' misinformed judgment resulted from the much-delayed translation of ＂Xi Xiang Ji＂, by Stanislas Julien, published posthumously between 1872-1880. In his French work, Le Théâtre des Chinois: étude de moeurs comparées (＂The Theatre of Chinese People: A Comparative Study of Manners,＂ 1886) the Chinese diplomat Tcheng Ki-tong quoted Bazin's translation of ＂Tchao-meï-hiang＂ to describe the function of the songs in the play, and the image and purpose of the role of maids. On the other hand, adaptions of ＂Tchao-meï-hiang＂ also appeared in the late 19^(th) century. The most notable among them is Judith Gautier's short story, and the play script based on it. In 1900, a new translation of ＂Tchao-meï-hiang＂ was put on the stage of the World Exposition as a representative Chinese play. Up until mid-20^(th) century, most anthologies of Chinese plays published in France had included Bazin's ＂Tchao-meï-hiang＂, either in versions revised, re-translated, or translated-in-part. In this study, I will examine all these translations and adaptations of ＂Tchao-meï-hiang＂, and use them to analyze the reception of one of the most appreciated Chinese comedies in France.

参考文献 ( 45 ) 〈TOP〉

罗仕龙(2008)。两个中国怪老叟：十九世纪初期法国通俗剧场里的喜剧中国。中外文学，37(2)，103-138。
连结：
罗仕龙(2012)。十九世纪下半叶法国戏剧舞台上的中国艺人。戏剧研究，10，1-33。
连结：
Naudet, Joseph. 1833. “Note de La Marmite.” In Théâtre de Plaute. Vol. 2. Edited by Joseph Naudet. Paris: C.-L.-F. Panckoucke, 374–85
Julien, Stanislas. 1869–1870. Syntaxe nouvelle de la langue chinoise. Paris: Maisonneuve
Naudet, Joseph. 1838. “Notes de l'Homme au trois deniers.” In Théâtre de Plaute. Vol. 9. Edited by Joseph Naudet. Par is: C.-L.-F. Panckoucke, 393–94

被引用文献 ( 9 ) 〈TOP〉

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