被擱置的「十二音」技術和作品：許常惠的《兵車行》（1958／1991）

Diau-Long SHEN

doi:10.6244/JOMR.202411_(41).04

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P105 - 159

人文学 > 艺术

DOI： 10.6244/JOMR

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被搁置的「十二音」技术和作品：许常惠的《兵车行》（1958／1991）

The Shelved "Twelve-Tone" Technique and Work: Hsu Tsang-Houei's Cantata Army Carts (1958/1991)

沈雕龙(Diau-Long SHEN)

音乐研究； 41 期 (2024 / 11 / 01) ， P105 - 159

繁体中文;英文 DOI： 10.6244/JOMR.202411_(41).04

十二音；序列主义；许常惠；《兵车行》；音乐现代主义； twelve-tone ； serialism ； Hsu Tsang-Houei ； Army Carts ； musical modernism

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摘要 │ 参考文献 (83)

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In 1965, the United Daily News published an article on Hsu Tsang-Houei's cantata Army Carts which highlighted his groundbreaking use of twelve-tone technique in Taiwan. The work, Army Carts, should be especially meaningful for Hsu Tsang-Houei, because he was actively promoting modern music back then. The composition of the work began in 1958, but it was not completed until 1991, and finally premiered in 1995. This thirty-year suspension offers a unique lens through which to review Hsu's tug and pull between his use of twelve-tone composition and its reception in Taiwanese society following his training and immersion in avant-garde and modernist music in Paris. This article cross-examines Hsu's music criticism and newly discovered personal correspondence from his sojourn in Paris in order to reconstruct the evolution of his conception of modern music and the multifaceted meanings of twelve-tone musical vocabularies. Through analyses of the composition style of his teacher André Jolivet, the article explores Hsu's understanding of what he called "spiritual" twelve-tone, and further compares and contrasts his use of twelve-tone in between the two versions of Army Carts written in 1958 and 1991. While Hsu attributed the shelving of his work primarily to the politically sensitive anti-war message inherent in Du Fu's poetry within the context of the martial law in Taiwan, this paper proposes a different perspective with evidence from archival documents of the Historical Document of Hsu Tsang-Houei housed at the Academia Historica. The author concludes that, despite the embracing support from the mass media, Hsu encountered tremendous resistance to his twelve-tone compositions from both his contemporary musicians and among his audience, which eventually prompted the composer to reassess the use of twelve-tone technique in his works.

参考文献 ( 83 ) 〈TOP〉

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