皮黃腔系考述

On the Origin and Diffusion of the Pihuang Tune Series

10.6281/NTUCL.2006.25.07

曾永義(Yong-Yih Tseng)

腔調 ； 皮黃腔 ； 西皮腔 ； 二黃腔 ； 梆子腔 ； 楚調 ； 襄陽調 ； 宜黃腔 ； 四大徽班 ； 京劇 ； qiangdiao ； pihuang qiang ； xipi qiang ； bangzi qiang ； Chu diao ； yihuang qiang ； thc four main Anhui opcra troupcs ； Bcijing Opcra

臺大中文學報

25期（2006 / 12 / 01）

199 - 237

繁體中文

皮黃腔是西皮、二黃兩腔結合並存的複合腔調：西皮腔與襄陽調、楚調爲同實異名，論其根源則爲山陝梆子流入湖北襄陽，與襄陽土腔結合，因楚爲湖北之簡稱與古稱，故被稱爲「楚調」或「襄陽調」；而湖北人習慣稱唱詞爲「皮」，山陝梆子實由西方傳入，所以簡稱之爲「西皮」。「西皮調」最早於明崇禎間已流行大江南北，康熙間流入江蘇、福建，乾隆間又擴及廣東、浙江、四川、雲南、貴州、江西等省。二黃腔實出江西宜黃，爲明萬曆間向外流播的西秦腔二犯爲宜黃土腔所吸收而再向外流播者，流播至江蘇、浙江時，由於當地方言音轉訛變之關係，其稱呼乃有「宜黃」、「宜王」、「二黃」、「二王」等四種寫法，終於以「二黃」最爲流行。宜黃腔在康熙、乾隆之際，已在北京和花部諸腔並嶄頭角，也應當在乾隆之前流入江蘇、浙江、安徽和湖北。西皮、二黃兩腔的合流，在乾隆間應當首先在湖北襄陽，其次在北京和揚州。乾隆末至嘉慶初，徽班主要仍以皮黃合京、秦二腔演出，其後逐漸側重皮黃，終以皮黃爲主，於道光二十年前後，皮黃在北京京化完成，又經過咸豐、同治至光緒使京劇達到成熟的時期。京劇也向全國各地流播，有單純之皮黃劇種者十八種、有與諸腔雜奏者三十七種，可見皮黃腔系對近代地方戲曲影響之大了。

Pihuang qiang (tune) is a compound tune which combines xipi and erhuang tunes. Xipi qiang, Xiangyang diao (tune) and Chu diao are all the same thing though they bear different names. Xipi qiang has complex origins: after the Shan-shen (referring to the provinces of Shanxi and Shenxi) bangzi was introduced into Xiangyang of Hubei province, it fused with the local tune of Xiangyang. Since ”Chu” is the short name and also the ancient name of Hubei, xipi qiang was also called ”Chu diao” or ”Xiangyang diao”. People in Hubei used to call lyrics ”pi,” and Shan-Shen bangzi came from the west part of the province; hence the name ”xipi”. Xipi qiang had become very popular nationwide during the Chongzhen period of the Ming dynasty; it diffused into Jiangsu and Fujian during the Kangxi period. Later during the reign of Qianlong, it was disseminated to the following provinces: Guangdong, Zhejiang, Sichuan, Yunnan, Guizhou and Jiangxi. Erhuang qiang originated from Yihuang of Jiangxi province. It was actually a combination of the local tune of Yihuang and xiqin qiang erfan, which spread out during the Wanli period. When erhuang qiang prevailed into the provinces of Jiangxi and Zhejiang, four written forms were adopted to refer to it: ”yihuang,” ”yiwang,” ”erhuang” and ”erwang.” Eventually, erhuang became the most popular one. Yihuang qiang surpassed other various tunes and gained its popularity in Beijing during the reigns of Kangxi and Qianlong; prior to the reign of Qianglong, it had already diffused into Jiangxi, Zhejiang, Anhui and Hubei. The fusion of xipi and erhuang qiang first took place in Xiangyang during the Qianlong period, to be followed by Beijing and Yangzhou. Between the reign of Qianlong and the reign of Jianging, the Anhui opera troupe still performed in pihuang qiang together with Jing qiang and Qin qiang. Afterward, they gradually paid more attention to pihuang and finally centered only on pihuang. In 1840, the pihunag had undergone its process of Beijing-ization and existed through the perioids of Xianfeng, Tongzhi and Guangxu, a time when the Beijing opera reached its maturity. At the same time, the Beijing opera spread throughout all over the nation, and there were eighteen kinds of pure pihuang opera and thirty-seven kinds of what blended pihuang with other various tunes, a fact that can fully indicate that pihuang tune series has exerted a large influence over modern local dramas.

1. 曾永義(2002)。論說「腔調」。中國文哲研究集刊。
   連結：
2. (1993)。袁枚全集。南京:江蘇古籍出版社。
3. 于質彬(1994)。南北皮黃戲史述。合肥:黃山書社。
4. 天柱外史、劉修橋(1979)。零玉碎金集刊。臺北:新文豐出版社。
5. 王利器(2003)。歷代竹枝詞。西安:陝西人民出版社。
6. 王芷章(1946)。腔調考原。北京:中華書局。
7. 王芷章(1983)。論清代戲曲的兩個主要腔調―徽調與西皮。戲曲藝術，1，88。
8. 王芷章(1936)。腔調考原。北京:中華書局。
9. 王俊、方光誠(1986)。漢劇西皮探源紀行。戲曲研究，160-179。
10. 王夢生(1915)。梨園佳話。上海:商務印書館。
11. 何昌林(1985)。從三簧說到二簧。戲曲研究，240。
12. 余潔清(1985)。二簧調究竟是什麼。戲曲研究
13. 李斗(2001)。揚州畫舫錄。北京:中華書局。
14. 李漢飛(1987)。中國戲曲劇種手冊。北京:中國戲劇出版社。
15. 李嘯倉(1994)。李嘯倉戲曲曲藝研究論集。北京:中國戲劇出版社。
16. 李調元(1959)。劇話。北京:中國戲劇出版社。
17. 周貽白(2004)。中國戲劇史長編。上海:上海書店。
18. 周貽白(1960)。中國戲曲論集。北京:中國戲劇出版社。
19. 周貽白(1996)。中國戲曲論集。北京:中國戲劇出版社。
20. 周貽白(1963)。史料旬刊。臺北:國風。
21. 佶山、單渠(1806)。兩淮鹽法志，44，15-16。
22. 冒襄輯(1997)。同人集。臺南:莊嚴文化。
23. 昭撻(1980)。清代史料筆記叢刊。北京:中華書局。
24. 洪亮吉(1969)。洪北江先生遺集。臺北:華文書局。
25. 流沙(1993)。宜黃諸腔源流探。北京:人民音樂出版社。
26. 流沙(1993)。明代南戲聲腔源流考辨。臺北:施合鄭基金會。
27. 紀根垠(1988)。柳子戲簡史。北京:中國戲劇出版社。
28. 倪蛻(1994)。叢書集成續褊。上海:上海書店。
29. 徐士俊(2002)。曲波園傳奇二種。北京:北京圖書館出版社。
30. 海震(2004)。梆子腔淵源形成辨析。戲曲研究，192-210。
31. 張民(1984)。從京劇聲腔的構成看戲曲風格的統一。戲曲研究
32. 張次溪(1988)。清代燕都梨園史料。北京:中國戲劇出版社。
33. 張夢庚(1982)。京劇漫話。北京:北京出版社。
34. 陶君起(1962)。京劇史話。北京:中華書局。
35. 曾永義(2002)。從腔調說到崑劇。臺北:國家出版社。
36. 楊靜亭。烏石文庫。清光緒三年坊行本。
37. 雷夢水(1997)。中華竹枝詞。北京:北京古籍出版社。
38. 齊如山(1979)。齊如山全集。臺北:聯經出版社。
39. 劉吉典(1993)。京劇音樂概論。北京:人民音樂出版社。
40. 樂鈞(2002)。續修四庫全書。上海:上海古籍出版社。
41. 歐陽予倩(1984)。歐陽予倩戲劇論文集。上海:上海文藝出版社。
42. 潘仲甫(1985)。皮黃合流淺談。戲曲研究，191-202。
43. 蔣星煜(1988)。中國戲曲史索隱。濟南:齊魯書社。
44. 盧冀野(1992)。中國戲劇概論。上海:上海書店。
45. 檀萃(1991)。徽班進京二百年祭。北京:文化藝術出版社。
46. 嚴長明(1974)。近代中國史料叢刊續輯。臺北:文海出版社。
47. 蘇移(1999)。中國京劇史。北京:中國戲劇出版社。
48. 顧彩(1977)。近代中國史料叢刊續輯。臺北:文海出版社。
49. 觀劇道人、試香女史。極樂世界傳奇。清光緒七年聚珍堂刊本。

1. 海震(2008)。稀見樂譜中的早期京劇唱腔—清抄本西皮腔工尺譜研究。戲曲學報，3，173-187。