“表演”與“瘋狂”：鈴木忠志的作品分析

"Performance" and "Insanity" on the Works of Suzuki Tadashi

林于竝(Yu-Pin Lin)

日本前衛戲劇 ； 身體 ； 表演 ； 鈴木忠志 ； 白石加代子 ； 演員自我 ； Japanese Avant-garde theatre ； Body ； Performance ； Suzuki Tadashi ； Shiraihsi Kayoko ； Actor's Self

藝術評論

13期（2003 / 12 / 01）

181 - 193

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「瘋狂」是戰後前衛戲劇的重要主題之一。鈴木忠志是日本戰後小劇場運動的代表人物之一。在他的舞台作品當中，「瘋狂」的要素屢屢出現。本論文藉由對於鈴木忠志的作品分析，來檢證他的戲劇理論。在理論與作品的交叉研究當中，本論文指出，「瘋狂」並不是鈴木忠志作品的內容，而是舞台敘述語言策略的結果。鈴木忠志藉由對於文本與腳色的破壞，將舞台當中記號的指涉作用阻絕，而造成舞台語言作用的後設性。而鈴木忠志這種對於文本的不信任以及破壞慾望，皆根植於戰後日本對於明治維新以來日本的西化運動之反動。

”Insanity” is considered the major theme of avant-garde theatre after Second World War. The elements of insanity also appear frequently on the Theatre works of Suzuki Tadashi, who was known as one of the most important artists of postwar avant-garde theatre movement in Japan. This paper discusses Suzuki Tadashi's theatrical theories by analyzing his works. Through cross-examining his works and theories, it is shown that the ”insanity” is not the contents of Suzuki's drama but the result of his language strategy of dramatic narrative. By destructing the text and roles in his works, the function of symbolic reference on stage is disrupted, meanwhile the metalanguage of drama was created as well. Suzuki Tadashi's distrust to the text and the desire to destruct the function of the role are deeply rooted to his repulsion of Japan's westernization started since Meiji Restoration.

1. 早稻田小劇場編、工作舍編(1977)。劇的なゐものをめぐつて；鈴木忠志の世界。東京:
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