（明）精鈔彩繪本《太古遺音》的「指法手勢圖」在古琴譜中的價值意義

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李美燕

《太古遺音》 ； 古琴 ； 古琴譜 ； 指法手勢圖 ； 《新刊太音大全集》

藝術評論

28期（2015 / 01 / 01）

75 - 100

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本文旨在以臺北的國家圖書館藏（明）精鈔彩繪本《太古遺音》為主，兼參諸臺北的世界書局再版的《太古遺音》與北京的中華書局出版的《新刊太音大全集》，從中比對彼此之異同，以提出（明）精鈔彩繪本《太古遺音》的「指法手勢圖」在古琴譜中的價值意義。首先，臺北的國家圖書館藏（明）精鈔彩繪本《太古遺音》有可能是罕見的孤本，然前人以為此書的編撰者乃（宋）田芝翁，經筆者多方考察的結果，在文獻無可考的情況下，對此說持保留闕疑的態度。其次，從（明）精鈔彩繪本《太古遺音》與《新刊太音大全集》兩者逐一比對後發現，古琴譜在層層相襲而相互依存的情況下，實存在著異質同構的變化，特別是在「指法手勢圖」方面的差異尤其明顯，兩本琴譜中「指法手勢圖」的取捨保留著明代琴人的古琴音樂審美觀的最佳素材。最後，本文將提出透過（明）精鈔彩繪本《太古遺音》與《新刊太音大全集》中「指法手勢圖」的比對，可見明人在傳承古琴文化時，雖以固守古琴傳統為前提，然而，「指法手勢圖」卻呈現出在不同的背景下，傳譜、抄譜與製譜的過程中所產生的差異，這些差異隱涵著明人對古琴音樂的價值意義有不同認知的結果。

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