立體主義與柏格森哲學對比研究－以梅津杰爲例

Cubism and Bergson-Metzinger for Example

10.7065/MRPC.200505.0029

尤昭良(Calvin Chao-Liang Yu)

立體主義 ； 綿延風格 ； 塞尚 ； 柏格森 ； 柏格森風格 ； Durée style ； Bergsonian style ； Cubism ； Metzinger ； Modern Painting ； Cézanne

哲學與文化

32卷5期（2005 / 05 / 01）

29 - 42

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本文是以位居上個世紀之交(1889-1914)法國文化核心人物之一：柏格森(Henri Bergson)哲學的角度，去詮釋同一時期現代繪畫的研究計劃之一部分。 該研究之「第一部分」已可見諸拙作：《塞尚與柏格森》，乃首度有關「現代繪畫之父」塞尚與柏格森的實質對比研究(1889-1906)；本文延續其論旨，而為「後續部分」――是以相同的角度擇要詮釋立體主義的代表性理論家梅津杰(Jean Metzinger)的畫論。 希望由此研究，得以初步呈現現代繪畫與柏格森哲學在同一文化與意義體系中互動與發展的一個面向；以有別於目前對現代繪畫一般較著重風格分析的論述。

Henri Bergson's philosophy shares great importance in the late 19(superscript th) and early 20(superscript th) centuries in French. This is the point of departure I will take in this article, which constitutes the consequent part of my modern painting research. And for the first part of the research, please see my dissertation: Cezanne and Bergson, which deals with the two in some substantial aspects. While this part regarding Metzinger, key theorian of Cubism was taken under the same direction with similar approach. My argument is the analogy between Bergson's durée and Metzinger's stress on duration and multiple-view-point in artistic creation. I will analyze both their notions in terms of the ”appearance and reality” metaphysics-wise and also the Bergson vogue in cultural sociology. This article will show the similarity between Bergsonian thought and Metzinger's Cubist theory. Consequently, a principal characteristic of Cubist painting could better be interpreted as one of formal crystallizations of Bergsonian durée.

1. 尤昭良(2008)。現代繪畫詮釋與柏格森哲學研究－以奧菲主義之德洛內為例。哲學與文化，35(7)，161-182。
2. 尤昭良(2010)。杜象藝術與柏格森哲學。哲學與文化，37(6)，127-153。
3. (2005)。現代繪畫詮釋與柏格森哲學研究——以馬諦斯等人為例。哲學與文化，32(12)，71-101。
4. (2008)。現代繪畫詮釋與柏格森哲學研究——以奧菲主義之德洛內爲例。哲學與文化，35(7)，161-182。