觀之於物觀在我心：從安德烈•馬勒侯的作品《想像的博物館》引發對“意象”問題之思辨

Looking at the Subject, Looking at Oneself Reflection on the Question of Image through Le Musée Imaginaire of André Malraux

10.7065/MRPC.200905.0043

徐慧韻(Hui-Yun Hsu)

藝術 ； 語言 ； 意象 ； 意義 ； 詮釋 ； art ； language ； image ； meaning ； interpretation

哲學與文化

36卷5期（2009 / 05 / 01）

43 - 55

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博物館所收藏的藝術作品，在時間的洪流中展現其輝煌的歲月，同時也經歷著時間帶來的腐蝕。觀眾可以在博物館看到過去的不同年代的藝術品，藉而欣賞不同時期的藝術展現或是繪畫上的不同流派。從觀賞出發，用視覺與之交流，透過心智的感受去揣測假想所有可能的意義的傳遞。想像的博物館可以不受地域的限制，可以到處旅行，可以和更多不同文化背景的觀眾接觸，可以讓觀眾自由地去詮釋其所「看到的」內容。藝術作品的呈現相對地也包含了其所呈現出來的具象以及呈現出藝術家認為不被看見的部份。觀之，賞之，視覺與心念的感受交流，「意象」釋放出多重的可能性與自由度，讓其中的涵義成為語言神秘的特徵，可以不休止地被詮釋。

At the Museum, works of art reflect their unique time despite the erosion of old age. Visitors can see the evidence of different eras, assess the specific styles and characteristics of each school. From the only view, communicating with the heart, they create possible meanings. An imaginary museum never closes due to geographical constraints, can travel anywhere, meet people from different cultures and allow them to freely interpret their visual impressions. The work of art simultaneously embraces what it does show and what remains invisible. Watching and enjoying thus are the result of communication between sight and perception, where ”image” provides many opportunities to meaning and gives mythical force to language so that it can be immediately interpreted.

1. Malraux, André.(2006).Le Musée Imaginaire.Paris:Gallimard, coil. folio/essais.
2. Merlean-Ponty, Maurice.(1995).Phénoménologie de la perception.Paris:Gallimard, coil. 《tel》.
3. Merlean-Ponty, Maurice.(1996).Le Visible et l'Invisible.Paris:Gallimard, coil. 《tel》.
4. Merlean-Ponty, Maurice.(1994).L'Œil et l'esprit, Gallimard.Paris:Gallimard, coll. 《folio essais》.

1. 曾一婷(2021)。博物館參與的起點－談故宮Google Arts and Culture線上策展實踐。博物館學季刊，35(2)，57-77。