「著作權」［概念］是否可國際化？一個馬利情境的回溯

Le «droitd'auteur» est-il intemationalisable? Retour sur une situation malienne

艾曼紐．奧利薇(Emmanuelle Olivier)；林志明(Chi-Ming Lin)

著作權 ； 版權 ； 數位媒體 ； 民間音樂 ； 南方 ； 馬利 ； 文化全球化 ； Droits D'auteur ； Copyright ； Medias Numeriques ； Musiques Populaires ； Suds ； Mali ； Globalisation Culturelle

哲學與文化

42卷11期（2015 / 11 / 01）

79 - 100

繁體中文

箜儂．達貝(Konou Drambe)是馬利(Mali)城市傑內(Djenne)的一個回教修士階級家庭的次子。2009年箜儂．達貝推出一套伊斯蘭頌歌錄音帶，它立刻引發爭議：他被控襲取權威及否認傳承。但這卷錄音帶及其所引發的爭議真正揭露了什麼？本文研究在馬利運作中各種作者權威體制(依auctoritas之意)其內涵是在地(古老或近期的)使用和「著作權」國家立法及國際立法間的對立，並主現出其中所有的張力，但也有在這些不同的體制共存的狀況下，所產生的調整，甚至創新。在過程中，馬利的材料會和其它藝術實踐相參照，它們的作者權威原則皆和著作權概念相左，後者其實就地理、歷史及文化而言，皆有其特定情境，而這些不同的體制發明了新的模式。本文最後會參與「著作權」體系普世性有關的廣泛反思，並論及現代性的複多生產。

En 2009, Konou Drambe, cadet d'une grande famille maraboutique de Djenne au Mali sort une cassette audio de chants de louange islamiques, qui cree immediaternent une polemique : Konou Drambe est accuse d'usurpation dautorite et de deni de filiation. Mais que revele vraiment cette cassette et la polemique qu'elle a suscitee ? Ce texte etudie les differents regimes d'autorite (au sens d' auetoritas) exerces au Mali, usages locaux (anciens ou recents) vs legislations nationale et intemationale sur les « droits d'auteur », en montrant toutes les tensions, mais aussi les accommodements et meme les innovations que la coexistence de ces differents regimes genere. Ce faisant, les materiaux maliens sont mis en regard avec d'autres pratiques artistiques dont les principes d'autorite s'ecartent du modele geographiquement, historiquement et culturellement situe du « droit d'auteur », ou qui ont invente de nouveaux modeles. Au final, ce texte participe d'une large reflexion sur Yuniversalite du systerne des « droits d'auteur », et sur les productions multiples de la modernite.

1. Anheir, H.(ed.),Isar, Y.R.(ed.)(2010).Cultural Expression, Creativity and Innovation.London:Sage.
2. Banks, M.(ed.),Gill, R.(ed.),Taylor, S.(ed.)(2013).Theorizing Cultural Work: Labour, Continuity and Change in the Cultural and Creative industries.New York:Routledge.
3. Barthes, Roland(1968).La Mort du l'auteur.Manteia,5,12-17.
4. Becker, Howard(1988).Les Mondes de l'art.Paris:Flammarion.
5. Beer De, Jeremy,Fu, Kung,Wunsch-Vincent, Sacha(2013).WIPO Economics & Statistics Series. Economic Research Working PaperWIPO Economics & Statistics Series. Economic Research Working Paper,未出版
6. Bettig, Ronald V.(1996).Copyrighting culture: The political economy of intellectual property.Boulder Colorado:Westview Press.
7. Boldrin, Michele,Levine, David K.(2005).The economics of ideas and intellectual property.Proceedings of the National Academy of Sciences,102,1252-1256.
8. Boncompain, Jacques(2001).La révolution des auteurs-Naissance de la propriété intellectuelle (1773-1815).Paris:Fayard.
9. Bosworth, C.E.(éd.),Van Donzel, E.(éd.),Lewis, B.(éd.),Pellat, Ch.(éd.)(1986).Encyclopédie de l'islam.Paris:Maissonneuve & Larose.
10. Bourdieu, Pierre(1980).Le capital social. Notes provisoires.Actes de la recherche en sciences sociales,31,2-3.
11. Calame, C.(éd.),Chartier, R.(éd.)(2004).Identités d'auteur dans l'Antiquité et la tradition européenne.Paris:Jerome Million.
12. Charmes, Jacques(2012).The Informal Economy Worldwide: Trends and Characteristics.Margin: The Journal of Applied Economic Research,6(2),103-132.
13. Chen, Shun-Ling(2011).Collaborative Authorship: From Folklore to the Wikiborg.Journal of Law, Technology & Policy,1,131-167.
14. Djebbari, Élina(2014).Voler, donner, transmettre: Propriété et appropriation chez les artistes de Ballet au Mali.Volume! La revue des musiques populaires,10(2),173-193.
15. Eckstein, Lars,Schwarz, Anja(2014).Postcolonial Piracy: Media Distribution and Cultural Production in the Global South.London:Bloomsbury.
16. Eckstrein, L.(ed.),Schwarz, A.(ed.)(2014).Postcolonial Piracy: Media Distribution and Cultural Production in the Global South.London:Bloomsbury.
17. Erickson, Kris,Heald, Paul,Homberg, Fabian,Kretschmer, Martin,Mendis, Dinusha(2015).Copyright and the value of public domain. An empirical assessment.New Port:The Intellectual Property Office.
18. Fourmentraux, Jean-Paul(2005).Art et Internet. Les nouvelles figures de la création.Paris:CNRS Editions.
19. Fourmentraux, Jean-Paul(2008).Œuvres en partage. la création collective à l'ère d'Internet.Connexions,90,179-191.
20. Frith, Simon(ed.),Marshall, Lee(ed.)(2004).Music and Copyright.Edinburgh:Edinburgh University Press.
21. Hesmondhalgh, D.(ed.),Toynbee, J.(ed.)(2008).The Media and Social Theory.Abingdon:Routledge.
22. Holder, Gilles(2012).Djenné, 'la ville aux 313 saints'. Convocation des saviors, 'lutte des classements' et production d'une ville sainte au Mali.Cahiers d'Études africaines,208,741-765.
23. Hunwick, John(ed.)(1999).Timbuktu and the Songhay Empire. Al-sa'di's Ta'rikh al-sudan down to 1613 and other Contemporary Documents.Leiden:Brill.
24. Karaganis, Joe(éd.)(2011).Media Piracy in Emerging Economies.New York:Social Science Research Council.
25. Kosmicki, Guillaume(2010).Musique techno, mix, sample. Un défi à la notion de propriété.Gradhiva,12,99-115.
26. Le Guern, Philippe(2012).Irréversible? Musique et technologies en régime numérique.Réseaux,172,29-64.
27. Lemos, Ronaldo(2007).,Centre for Brazilian Studies, University of Oxford.
28. Lessig, Lawrence(2005).L'avenir des idées: le sort des biens communs à l'heure des réseaux numériques.Lyon:Presses universitaires de Lyon.
29. Liang, Lawrence(2005).Porous Legalities and Avenues of Participation.Sarai Reader,5,6-17.
30. Lorenzen, Michael,Taeube, Arun F.(2007).Danish Research Unit for Industrial Dynamics Working PaperDanish Research Unit for Industrial Dynamics Working Paper,未出版
31. Mangolte, Pierre-André(2010).Copyright et propriété intellectuelle. Retour sur un Vieux débat, l'exemple américain.Gradhiva,12,21-38.
32. Mattelart, T.(éd.)(2011).Piratages audiovisuels. Les voies souterraines de la mondialisation culturelle.Bruxelles:De Boeck.
33. Miller, Toby,Govil, Nitin,Maxwell, Richard,McMurria, John,Wang, Ting(2002).Global Hollywood.London:The British Film Institute.
34. Miller, Toby,Govil, Nitin,Maxwell, Richard,McMurria, John,Wang, Ting(2008).Global Hollywood: No. 2.London:The British Film Institute.
35. Mommersteeg, Geert(2009).Dans la cité des marabouts.Paris:Grandvaux.
36. Olivier, E.(éd.)(2015).Islam et art poétique au Mali. Les madih de Aboubakar b. Al-Hadi Ko Yaro (1940-1999).Bamako:Editions Tombouctou.
37. Olivier, E.(éd.)(2012).Musiques au monde. La tradition au prisme de la création.Sampzan:Editions Delatour.
38. Olivier, Emmanuelle(2014).Composer avec le monde. Œuvres, auteurs et droits en tension: musiques et danses dans la globalization.Volume! La revue des musiques populaires,10(2),7-27.
39. Olivier, Emmanuelle(2014).Musiques et globalisation: Techno-logiques de la création musicale.Le Temps des médias,22,134-148.
40. Smiers, Joost(2001).L'abolition des droits déauteur au profit des créateurs.Réseaux,110,62-71.
41. Smiers, Joost(2001).La propriété intellectuelle, c'est le vol!.Le Monde Diplomatique,septembre
42. Sperl, S.(ed.),Shackle, C.(ed.)(1996).Qasida Poetry in Islamic Asia and Africa: Classical Traditions and Modern Meanings.Leiden:Brill.
43. Stiegler, Bernard(1989).Six thèses sur l'artifice techno-logique et l'effondrement du temps.Semiotica,77,339-362.
44. Stoichita, Victor A.(2010).Les 'voleurs intelligents' ou l'éthique de la créativité selon les musiciens professionnels tsiganes de Roumanie.Gradhiva,12,81-95.
45. Stoichita, Victor A.(2008).CRESC Working Paper SeriesCRESC Working Paper Series,未出版
46. Van Assche, C.(2002).Sonic Process. Une nouvelle géographie des sons.Paris:Editions du Centre Pompidou.
47. York, Norton,Laing, Dave(2000).Nice work-if you can get it! A survey of musicians' employment 1978-98.London:Musicians' Union.