任伯年繪畫的空間意識探討

The Space Conciousnes of Ren Bonian's Paintings

10.6793/JNTCA.200206.0017

林錦濤

藝術學報

70期（2002 / 06 / 01）

17 - 28

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任伯年繪畫創作源於生活，平日注重寫生，又細心觀察生活，能深深地掌握自然現象，靠著札實的寫生基礎，準確細膩而生動的描寫對象，將西方寫實技法融會在自己的創作中，在中國繪畫優良傳統上吸收了西畫的優點，使中國畫的形、色更為豐滿、充實。任伯年的花姿鳥態窮極變態而躍然紙上，特別是正面而來的飛鳥、牛、馬、驢等，給人真實的感覺如在面前。在極富創造性的構圖中，善於將主題錯落其中，穿插掩映，強調畫面的縱深感。在筆墨上，他充分發揮了筆法形態的作用，筆路墨法活潑多變，將物體的實質感與速度感表露無遺。任伯年設色經妙絕倫，天然逼真，繪畫物體亮暗的色光變化。總之，任伯年繪畫之所以栩栩如生，在他善於捕捉、描摹對象的神態，於平面畫紙表現出三度空間的實景感。今試以明暗法、透視法、線質變化、色彩運用、構圖虛實變化等繪畫技法，來探討他繪畫的空間表現。 任伯年爲中國近代重要的畫家，他對於當時審美認識的變化有著敏銳的判斷，對於民族間的傳統有著精當的判別與選擇，對於外國藝術有著適於中國人民需要的選擇與消化。他學古而變，取洋而化。透過認識他的藝術成就，以做爲吾人創作的借鏡。