深雪初融：論新世紀新編京劇的女性書寫

Deep Snow Initially Melts: On the Female Writing of the Newly Adapted Jing-Ju in the New Century

10.29776/TTJ.201101.0002

陳芳英(Fang-Ying Chen)

新編京劇 ； 女性視角 ； 女性主體性 ； 逾越 ； 抒情自我 ； the newly adapted Jing-Ju ； female gaze ； female subjectivity ； transgression ； lyric self

戲劇學刊

13期（2011 / 01 / 01）

35 - 64

繁體中文

進入新世紀後，新編京劇承繼自身系譜的諸般元素，挪用其他戲劇或藝術形式中相異、甚至衝突的特質，重新將各種符碼在時間與空間中排序，儼然逐漸形成新的範式。同時，並在京劇經常呈現的大歷史、大敘述之外，陸續出現幾部女性劇作家以女性為主角，從女性視角(female gaze)切入的劇本，討論女性議題，在「他的故事」(history)之外，喃喃細說著「她的故事」(her-story)，探索女子的幽微心事、纏綿情懷，甚至生活的悲歡，以及對生命意義的執著。 本文以《王有道休妻》、《三個人兒兩盞燈》、《金鎖記》、《青塚前的對話》、《狐仙故事》、《孟小冬》等六部劇作為論述對象。 以往以女性為主角的劇本，不論作者是男性或女性，每每不免從男性視角切入，尤其和其他文類、藝術相比，自覺的女性書寫，還是有待墨跡文痕填寫的空白頁。然而，女性主體性(female subjectivity)是當今女子省思自己的關注重點。女子不應再只是被觀看的對象，在多元文化的今天，女性視角代表了一個新的選擇，也是另一種看待歷史的觀點。 本文討論的這幾部劇作，捨棄民族國家的論述，逾越(transgression)行當家門的軌範，寫下女子自身的經驗、歷史、聲音與慾望，從內囿的閨閣閾限出走，解除中心，顛覆了缺席和匱乏，從自覺自省、猶疑抗議、嘲諷爭辯，到尋覓、自矜、自信。在劇本內容的主題和取材，與形式的行當編寫，持續創新，以女主角聚焦的一連串女書編碼，從女性視角直接書寫或重寫女性，繪製(mapping)出有新編京劇女性書寫的新風景。這幾部作品的出現，標誌著京劇的發展過程中，女性書寫忽如一夕春風來，終於寒冬漸盡、深雪初融。

The newly adapted Jing-Ju, after striding into the new century, has set up a new paradigm by inheriting elements from its own pedigree, diverting different, sometimes conflicting features from other forms of dramas and arts, and sorting symbols in space-time again. Meanwhile, in addition to the grand histories and narratives often presented in Jing-Ju, female playwrights have written plays with the incisions of female gaze and the discussions of female issues by female protagonists. These plays minutely mutter ”her-stories” apart from histories, probe women's delicate internality and lingering passion, and even explore their sorrow and joy in dailiness and inflexibility toward life meaning. This thesis discourses on six plays, including ”Mr. Goodman Dumps His Wife,” ”Three Persons and Two Lamps,” ”The Golden Cangue,” ”Whispers at a Tombstone,” ”Fox Tales” and ”Men Xiaodong.” Written by each gender's playwrights, former plays with female protagonists inevitably incise with male gaze. The female writing with self-awareness is yet un-replenished especially when comparing with other genres and arts. Nevertheless, women today pay close attention to female subjectivity when making self-examination. They shall not only be the object to be seen. Female gaze, at multi-cultural present, represents a new choice, and also a different viewpoint toward histories. The six plays mentioned above abandon the discourses of nation-states, transgress the norms of aesthetic professions, write down the experiences, histories, voices and desires of women themselves, and flee from the limitation of boudoirs to dissolve centralities, to subvert absence and deficiency, and to move from introspection, tentative protests and satiric debates to the seeking of self-confident. These plays, with the abiding innovation of the topics and material-acquirement in both contexts and forms, have mapped the new landscapes of the female writing of the newly adapted Jing-Ju with the focus on female protagonists. The appearance of these plays marks the abrupt abundance of female writing in the developing process of Jing-Ju, just like the initial melt of deep snow after cold winter.

1. 國光劇團。 2008 。《王有道休妻》。臺北市：國光劇團。
2. 國光劇團。 2005 。《三個人兒兩盞燈》。臺北市：國光劇團。
3. 國光劇團。 2006 。《金鎖記》。臺北市：國光劇團。
4. Daniel Schmid導演。坂東玉三郎主演。1995。The Written Face。Tokyo: Euro Space; Zurich: T&C Film.
5. 國光劇團。 2009 。《狐仙故事》。臺北市：國光劇團。
6. 趙雪君。2009 。〈百年寂寞的欲拒還迎〉。《狐仙故事》節目冊。臺北市：國光劇團。
7. 國光劇團。〔未出版〕。《孟小冬》。
8. 王安祈。 2010a 。〈京劇史和傳記裡的孟小冬〉。《孟小冬》演出節目冊。臺北市：國光劇團。
9. 鍾耀光。 2010 。〈製作人及作曲的話〉。《孟小冬》節目冊。臺北市：國光劇團。
10. 趙雪君。〔未出版〕。《狐仙故事》。國光劇團演出本。
11. 國光劇團。 2006 。《青塚前的對話》。臺北市：國光劇團。
12. Barthes, Roland、孫乃修譯(1994)。符號禪意東洋風。臺北市:臺灣商務印書館。
13. Woolf, Virginia、張秀亞譯(2000)。自己的房間。臺北市:天培文化。
14. 王安祈(2009)。「戲曲小劇場」的獨特性—從創作與觀賞經驗談起。戲劇學刊，9，103-124。
15. 王安祈(2010)。孟小冬。戲劇學刊，12，185-213。
16. 王安祈(2010)。回眸與追尋。戲劇學刊，12，215-217。
17. 王安祈(2010)。潛入內心，走出京劇？。新世紀、新京劇學術研討會，臺北市:
18. 王安祈(2008)。絳唇珠袖兩寂寞。臺北市:INK 印刻出版公司。
19. 世阿彌、王冬蘭譯(1999)。風姿花傳。北京市:中國社會科學出版社。
20. 李惠綿(2008)。戲曲新視野。臺北市:國家出版社。
21. 孫希旦(1971)。禮記集解。臺北市:蘭臺書局。
22. 孫康宜(1998)。古典與現代的女性闡釋。臺北市:聯合文學出版公司。
23. 陳芳英(1982)。市井文化與抒情傳統的新結合—古典戲劇。中國文化新論文學篇二—意象的流變，臺北市:
24. 陳芳英(2009)。戲曲論集：抒情與敘事的對話。臺北市:國立臺北藝術大學。
25. 鄭愁予(1979)。鄭愁予詩選。臺北市:洪範。

1. 高禎臨(2013)。當代台灣新編京劇的陰性書寫與性別對話。東海中文學報，25，199-234。
2. 高禎臨(2019)。傾聽女聲／身－女性藝術家的傳記劇場。中央大學人文學報，67，121+123-158。
3. 謝筱玫(2012)。跨文化之後：從《歐蘭朵》到《孟小冬》。戲劇研究，10，139-162。
4. 謝筱玫(2015)。展演後設：國光劇團的《艷后》與《水袖》。清華學報，45(2)，315-342。
5. 游庭婷(2016)。試論現代性與新世紀臺灣新編京劇—以《金鎖記》、《孟小冬》、《百年戲樓》為觀察對象。藝術評論，31，105-134。