《琵琶記‧描容別墳》的崑徽嬗變－從古本談起

Portrait, Bidding Farewell at the Grave＂ from Hui Ben to Kun Ben, Starting with the Classical Edition

洪逸柔(Yi-zo Hung)

描容別墳 ； 琵琶記 ； 崑劇 ； 折子戲 ； 李漁 ； ＂Painting the Portrait, Bidding Farewell at the Grave,＂ ； Pi Pa Ji ； Kunqu Opera ； Drama Fragment ； Li Yu

戲劇學刊

26期（2017 / 07 / 01）

159 - 189

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元末南戲《琵琶記》盛演於時，發展至明末的摘錦演出，在諸腔競奏下演變出與文學原著差異甚大的「徽本」系統。其中〈描容別墳〉一折不但曲牌改換聯套、曲文大幅改寫，更為提高演出效果增添許多關目。而該折的古本曲牌則相對完整地保存在「崑本」之中，潛伏於明末清初的案頭「時本」與崑曲清唱本裡，清初李漁取之改編為〈尋夫〉一折作為其戲曲理論「變舊成新」的實踐，卻未得到梨園界的普遍接受。清乾嘉以降，因崑劇折子戲成熟與盛行，崑本〈描容別墳〉遂取代徽本成為場上主流，汲取了時本、徽本與李漁改本中的改編經驗，打磨成更精緻細膩的表演內涵，終成為傳承百年的「定式折子」，傳承直至今日。由〈描容別墳〉的場上嬗變，可看出聲腔的流變與交融，以及乾嘉崑劇折子戲對前代表演經驗的鎔鑄與吸收。

Comparing different versions of the Kunqu scene ＂Painting the Portrait, Bidding Farewell at the Grave,＂ this article aims to examine the evolution of and the combination of tunes in selected scenes, and how they in Qianjia Era absorbed the acting practices of former dynasties. In the late Yuan Dynasty, the Nanxi opera Pi Pa Ji were staged frequently, and some finest parts were even extracted to be played in the late Ming Dynasty. However, in the fierce competition among a variety of tones, it evolved into Hui Ben, which differed significantly from the classical edition. In the Hui Ben version of ＂Painting the Portrait, Bidding Farewell at the Grave,＂ songsets and lyrics were changed tremendously. Furthermore, to enhance the level of the performance, multiple plotlines were added. As for the classical edition, it was preserved in the Kun Ben. In the late Ming and early Qing Dynasties, it was forgotten, only kept in Shi Ben among scholars and in non-theatrical Kunqu. This remained so until the early Qing Dynasty, when Li Yu adapted it for ＂Looking for Husband＂ to practice his drama theory-inserting current phrases to the classical editions could make them fresh. The adaption earned praise among scholars, while it was not highly accepted in the field of drama. After the Qianjia Era, the development of Kunqu fragments became mature and popular, which resulted in the replacement of Hui Ben of ＂Painting the Portrait, Bidding Farewell at the Grave＂ by the classical edition. The latter became the mainstream on the stage. The varieties of Shi Ben, Hui Ben and Li Yu's version were absorbed to enhance Kunqu's elaborate performance and inner-depth, and this finally became ＂standard drama fragment＂ and has been passed down from generation to generation.

1. 梁谷音、計鎮華主演。2010。《琵琶記．描容別墳》。上海崑劇團香港中文大學演出。http://www.tudou.com/programs/view/eS8Xa5rT3gw。查詢日期：2016 年5 月3 日。
2. 王奉 梅、陶偉明主演。2003。《描容別墳》。收於《幽蘭飄香．傳世盛秀—百折崑劇舞臺藝術片》。杭州：浙江文藝音像出版社。
3. 梁谷音主演。1993。《描容別墳》。收於《崑劇選輯》（一）VHS，第17 卷。行政院文化建設委員會策畫、監製，中華民俗藝術基金會製作。
4. 張繼青、黃小午主演。2002。《描容別墳》。收於《秣陵蘭蘊崑曲精選合集》。宜蘭：國立臺灣傳統藝術中心。
5. 清． 方五官抄錄。《描容》身段譜。收於《崑曲身段譜》。周明泰藏。收藏於上海圖書館。
6. 趨勢教育基金會製作。2013。〈梁谷音說《琵琶記．描容別墳》〉。《大師說戲．崑曲百種》第87 輯。長沙：湖南電子音像出版社。
7. 明．唐晟刊刻。《新刻重訂齣像附釋標注琵琶記》。收藏於國家圖書館。
8. 沈傳芷、倪傳鉞演出。2003。「傳字輩藝術家」《琵琶記．描容別墳》。國立中央大學戲曲研究室製作。收於《一九八○年代崑劇名家錄影》DVD，第十一集。宜蘭：國立傳統藝術中心。
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1. 洪逸柔(2020)。記錄．傳承．創新：從清抄《白羅衫．看狀》身段譜談起。戲劇研究，26，75-111。