張淵福及其臺灣新戲劇本創作的通俗之路

Chang Yuan-Fu and His Scripts: Creative Process and Popularization of Taiwan's New Drama

邱坤良(Kun-liang Chiu)

張淵福 ； 新劇 ； 鐘鳴新劇團 ； 鐘聲新劇團 ； 月夜之碼頭 ； Chang Yuan-Fu ； New Drama ； Zhong-Ming New Theatre Club ； Zhong-Sheng Theatre Company ； The Wharf under Moonlight

戲劇學刊

27期（2018 / 01 / 01）

7 - 29

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日治時期的本土新劇演出，專業編劇不多，常由導演兼編劇或以幕表戲的非文本方式共同創作、即興演出，作品十部以上的專業編劇可謂鳳毛麟角。張淵福（1912-2007）是一九三○年代鐘鳴演劇研究會與鐘聲劇團的編劇，像他這樣作品豐富，不兼導演、演員或舞臺技術人員的「純」編劇，更是絕無僅有。戰後張淵福除了劇團的編劇工作也編廣播劇本，一九五六年臺語電影勃興之後，更大量創作電影劇本。然而，在與新劇有關的文獻中，張淵福的名字並不常見，僅在呂訴上《臺灣電影戲劇史》談到「鐘鳴新劇俱樂部」成員時，一筆帶過。張淵福的新劇一生，也是新劇史最缺漏的一部分，迄今未見專門論述。張淵福的新劇劇本創作資料已喪失殆盡，本文研究資料來源除了日治與戰後大環境的歷史、政治以及戲劇演出的架構之外，主要倚重張淵福的口述，包括李宜洵採訪整理的訪談紀錄（1994）、筆者於一九八八年六月五日對張淵福的訪問，以及主持〈傳統與現代之間—臺灣新劇劇本蒐集整理計畫〉（2001-2002），於二○○一年一月九日再次對張淵福的訪談紀錄。擬以張淵福鮮少被了解的舞臺劇本創作經歷，以及一九八八年初他以記憶復原的《月夜之碼頭》（月夜の波止場）劇本為中心，探討臺灣新劇的本土創作的通俗之路。

During the Japanese colonial period, playwrights were often also directors. Chang Yuan- Fu (1927-2007), a playwright of Zhong-Ming Theatre Workshop（鐘鳴演劇研究會） and Zhong-Sheng Theatre Company（鐘聲劇團） in the 1930s, was an exception. As a New Drama（xinju, 新劇） playwright, he was unique in that time for his prolificacy and for not holding other positions as director, actor, or technician. After the war, Chang also wrote scripts for radio dramas; after 1956, the year when Taiwanese movies started to prosper, he wrote many film scripts. However, Chang's name rarely appeared in accounts of New Drama, and only surfaced briefly in The History of Taiwan Movie and Theatre（《臺灣電影戲劇史》）, as part of Lu Su-Shang's（呂訴上） introduction of Zhong-Ming New Theatre Club（鐘鳴新劇俱樂部） members. There has not been a specific account of Chang Yuan-Fu, and his contribution to New Drama has been largely omitted in theatre history. Chang's New Drama scripts were all lost. The author of this paper consulted the historical environment, political conditions, and theatrical performances of the Japanese colonial and post-war periods, in addition to Chang Yuan-Fu's oral history. Interviews of him include those by Li Yi-Xun（李宜洵） in 1994 and by the author on June 5, 1988 and again on January 9, 2001, as part of the project ＂Between Tradition and Modern: Collecting New Drama Scripts.＂ (2001-2002). Based on Chang's experience in writing New Drama scripts and on the script of The Wharf under Moonlight（月夜的碼頭）, reconstructed from memory by Chang in 1988, this paper discusses the creative process and the popularization of Taiwan's New Drama.

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