日本特有之興行制度－松竹所創造的「近代化」

Ko-gyou as Japan's Exclusive Institution and Its Modernization by Shochiku

細井尚子(Hosoi Naoko)

興行 ； 娛樂市場 ； 松竹 ； 近代化 ； Ko-gyou ； Entertainment market ； Modernization ； Shochiku

戲劇學刊

29期（2019 / 01 / 01）

61 - 86

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近年來，筆者在思考東亞娛樂市場之近代化時，經常將視線投向作為硬體的劇場、作為軟體的表演內容、上述兩者的關係、表演內容的創造者，以及享受表演內容的觀眾。然而，上述因素尚無法完全促成娛樂市場之成立，連接硬體與軟體，並將其傳遞給享受者的「興行」這種機制，為一不可或缺的因素。日本的「興行」機制究竟如何邁向近代化？本文將焦點放在業界龍頭松竹上，並輔以東京寶塚劇場（興行公司、現東寶）、吉本興業，探討興行這種商業模式在近代化過程中割捨、改變，又留存了什麼，才得以創造出日本獨特的興行機制。

Ko-gyou literally means ＂the act to earn rewards by presenting something to be viewed＂, and Ko-gyou company indicates the enterprise for show business. Ko-gyou is built upon the elements of performing contents, performers, viewers, and performing styles, and Ko-gyou company not only associates with these elements, but also bears the functions of creating software for entertaining market. To the best of my knowledge, Ko-gyou is exclusive to Japan. Given the Ko-gyou's product, the software in show business, Ko-gyou is an economical act constituted by production, supply and demand. However, featuring as the interface between performing styles and their environments, Ko-gyou has not gained sufficient attention and hence becomes the focus of this paper. It will first investigate Ko-gyou before the Meiji era. Then, following the development of Shochiku which generated the unique mode of Ko-gyou and focusing on drama and performance, the paper will analyze how Shochiku's reformation facilitates Kogyou's modernization. Parallel to the Japan's modernization, starting from Meiji era (1868-1912), through Taisho era (1912-1926) to the early Showa era (1926-1930), the temporal range of this investigation will be limited to the period between Meiji to the early Showa.

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