新韓國電影中的性別主體危機與國族想像－以精神分析視域下的《殺人回憶》為中心

Gendered Subjectivity Crisis and National Imagination in New Korean Cinema: A Psychoanalytic Reading of ＂Memories of Murder＂

羅婷(Luo, Ting)；陳昕燁(Chen, Xin-ye)

韓國電影 ； 精神分析 ； 威權 ； 再男性化 ； 女性主體 ； Korean cinema ； psychoanalysis ； authoritarianism ； remasculinization ； female subjectivity

臺北大學中文學報

30期（2021 / 09 / 01）

435 - 465

繁體中文

作為民族電影的韓國電影，是通過對男性氣質的焦慮與重構的探究，來進入對韓國自身充滿創傷的現代化歷程的回應與審視。美籍韓裔學者金慶賢認為1980－2000年間的韓國新電影有著顯著的「再男性化」趨勢，本文在此基礎上對新世紀之初開始電影創作的「新韓國電影」導演奉俊昊的代表作《殺人回憶》（2003）進行檢視。在精神分析的視域下，本文從男勢的焦虑與缺失以及與男性相對的女性主體兩個方面，來探討這部影片對再男性化的叩問與質疑。影片中未能告破的連環殺人案所隱喻的正是對韓國男性氣質恢復的無限懸置。同時，奉俊昊的電影在「母親─妓女」、「施虐─受虐」的二元關係之外所塑造的新的女性主體形象成為韓國電影新主體建構的一個重要組成部分。近年來，更多的新韓國電影開闢出了挑戰傳統性別秩序、重構社會主體的想像空間。

By representing masculine anxieties and its rejuvenation, Korean cinema as a national cinema delves into the country's traumatic modernization process. Korean-American scholar Kim Kyung Hyun (2003) argues that New Korean Cinema of the 1980s-2000s has underwent a significant trend of remasculinization, which sheds light on the discussion of Bong Joon-ho's acclaimed film, Memories of Murder (2003), in this article. Through the lens of psychoanalysis, this article explores how the film critically questions the role that masculinity and remasculinization plays in the national modernization from two aspectsthe male anxiety and female subjectivity. The unsolved serial murder case in this film serves as a metaphor for the suspension of Korean masculine rejuvenation. Meanwhile, the female characters in Bong Joonho's films who defy the mother/whore and Sadism/Masochism binaries become the key component of the construction of the new subjectivity in Korean cinema. Recently, more New Korean films, like Bong Joon-ho's, challenge the traditional gender order and reconstructs the subjectivity of contemporary Korean society.

1. 《下女的誘惑》（ 아가씨 ），145 分鐘，Seoul: Moho Film，2016 年 6 月。
2. 《下女》（하녀），90 分鐘，Busan: Kuk Dong，1960年11月。
3. 《末日列車》（ 설국열차 ），125 分鐘，Seoul: Moho Films&Opus Pictures，2013 年 8 月。
4. 《自由夫人》（자유부인），124 分鐘，Seoul: SamSeong Film，1956 年 6 月。
5. 《非常母親》（마더），128 分鐘，Seoul: CJ Entertainment & Barunson E&A，2009 年 5 月。
6. 《殺人回憶》（살인의 추억），127 分鐘，Seoul: Sidus Pictures，2003 年 4 月。
7. 《莫比烏斯》（뫼비우스），90 分鐘，2013 年 9 月。
8. 《玉子》（옥자），120 分鐘，California: Plan B Entertainment Inc，2017 年 6 月。
9. 《追擊者 6》（추격자 6），125 分鐘，Seoul: Showbox， 2008 年 2 月。
10. 《82 年生的金智英》（82 년생김지영），118 分鐘，Seoul: 봄바람영화사，2019 年 10 月。
11. Chung, Hye Seung,Diffrient, David Scott(2017).A Cinematic Half-Twist: Art, Exploitation, and the Subversion of Sexual Norms in Kim Ki-duk’s Moebius.Exploiting East Asian Cinemas: Genre, Circulation, Reception,London:
12. James, David E.(ed.),Hyun, Kyung(ed.)(2001).Im Kwon-taek: The Making of a Korean National Cinema.Detroit:Wayne State University Press.
13. Jeong, Kelly Y.(2011).Crisis of Gender and the Nation in Korean Literature and Cinema: Modernity Arrives Again.Washington DC:Lexington Books.
14. Hyung Eun Kim, “Kim Ji-young, Born 1982: Feminist Film Reignites Tensions in South Korea.” BBC, 23 October.2019, https://www.bbc.com/news/world-asia-50135152, accessed May 6, 2021
15. Kim, Kyung Hyun(2017).Don’t Bother to Dispatch the FBI: Representations of Serial Killers in New Korean Cinema.Exploiting East Asian Cinemas: Genre, Circulation, Reception,London:
16. Kim, Kyung Hyun(2004).The Remasculinization of Korean Cinema.Durham:Duke University Press.
17. Kim, Molly Hyo(2014).Genre Conventions of South Korean Hostess Films (1974-1982): Prostitutes and the Discourse of Female Sacrifice.Acta Koreana,17(1),455-477.
18. Kirby, Lynne(1997).Parallel Tracks: The Railroad and the Silent Cinema.Duke University Press.
19. Yuval-Davis, Nira(1997).Gender and Nation.London:SAGE.
20. 西格蒙德．弗洛伊德(2012).生產.南京:江蘇人民出版社.
21. 西格蒙德．弗洛伊德,文良文化（譯）(2005).圖騰與禁忌.北京:中央編譯出版社.
22. 李振東,春喜（譯）(2021).奉俊昊的全部瞬間：從《寄生蟲》到《綁架門口狗》.北京:中信出版社.
23. 勞拉．穆爾維(2005).凝視的快感：電影文本的精神分析.北京:中國人民大學出版社.
24. 羅婷(2019)。好萊塢影響下中韓跨國商業電影的主體性問題——張藝謀與奉俊昊的跨國大片比較。文藝研究，2019(7)，134-144。