南、北曲交化下曲牌變遷之考察

A Research of the Tunes Transition under the Influences between Nanqu and Beiqu

10.7020/JTCT.200812.0153

林佳儀(Chia-Yi Lin)

南曲北化 ； 北曲南化 ； 曲牌 ； 清江引 ； 撲燈蛾 ； nanqu as influenced by beiqu ； beiqu as influenced by nanqu ； tunes ； qingjiangyin ； pudenge

戲曲學報

4期（2008 / 12 / 01）

153 - 192

繁體中文

南、北曲原有其體制、風格等的特質，然而當元代中晚期北曲流傳至南方之後，南、北曲交互影響，遂有體制、套式、唱法等的變化，本文關心的焦點則是在南、北曲交融的背景下，南、北曲曲牌本身，是否亦有北化或南化的情形？ 筆者以「曲牌格律」、「聯套用法」及「唱腔音樂」的變化作為切入點，考察北曲南化及南曲北化的曲牌，且鑑於「曲」為一合樂的文體，故考察的對象包括劇本及曲譜。「北曲南化」的曲牌，可以【清江引】為代表，此曲原為北【雙調】套中之曲，偶作尾聲，後可作為南北合套的尾聲，且唱作南腔；甚而有作為南套過曲、尾聲、引子、插曲之例。「南曲北化」的曲牌，可以【撲燈蛾】為代表，此曲原屬南［中呂］過曲，但聯入【中呂】南北合套後，唱作北腔；曲牌名甚至改稱【疊字犯】，被視為北曲聯套。 此類兼融南、北的曲牌雖不多，但頗有助於描述南、北曲交化的豐富內涵並可由此探求曲牌變遷的可能途徑，以及曲牌的文、樂關係。

Originally, nanqu (literally ”Southern Songs”,南曲) and beiqu (literally ”northern Songs”,北曲) have their own features of regulations and styles. After the middle of the Yuan Dynasty (元代,1260-1367), beiqu spread to the southern lands. Beiqu and nanqu influenced each other in respect of regulation, composition, singing method, etc.. This essay investigates if the tunes of nanqu have been influenced by beiqu (南曲北化) or the tunes of beiqu influenced by nanqu(北曲南化). This essay chooses the changes of ”the rules of tunes”, ”the composition of tunes” and ”the music of tunes” as the entering point of discussion. The qingjiangyin (【清江引】) represents the tunes of beiqu which have been affected by nanqu; the pudenge (【撲燈蛾】) represents the tunes of nanqu which have been affected by beiqu. There are only a few tunes to have been affected; however, these tunes give clues of interaction between nanqu and beiqu. Through these tunes, we can also explore the possible transitions of tunes, and the relationship between the poetry and music of the tunes.

1. 李佳蓮(2007)。從張大復《寒山堂曲譜》觀察清初蘇州地區崑腔曲律的發展與變化。戲曲學報，1
   連結：
2. (2002)。續修四庫全書。上海:上海古籍出版社。
3. (2002)。續修四庫全書。上海:上海古籍出版社。
4. (2002)。續修四庫全書。上海:上海古籍出版社。
5. (1998)。北詞廣正譜。臺北:學海出版社。
6. 明毛晉編(1935)。六十種曲。北京:開明書店。
7. 明毛晉編(1958)。六十種曲。北京:中華書局。
8. 明沈璟、王秋桂主編(1984)。善本戲曲叢刊：增訂南九宮曲譜。臺北:臺灣學生書局。
9. 明蔣孝、王秋桂主編(1984)。善本戲曲叢刊：舊編南九宮譜。臺北:臺灣學生書局。
10. 清王正祥、國家圖書館(2002)。續修四庫全書：新定宗北歸音京腔譜。上海:上海古籍出版社。
11. 清朱廷鏐重訂、朱廷璋重訂(1949)。太古傳宗琵琶調宮詞曲譜。中國國家圖書館。
12. 清呂士雄(2002)。續修四庫全書：南詞定律。上海:上海古籍出版社。
13. 清李玉著、陳古虞、陳多、馬聖貴點校(2004)。李玉戲曲集。上海:上海古籍出版社。
14. 清李玉、王秋桂主編(1987)。善本戲曲叢刊：北詞廣正譜。臺北:臺灣學生書局。
15. 清沈自晉、王秋桂主編(1984)。善本戲曲叢刊：南詞新譜。臺北:臺灣學生書局。
16. 清沈乘麐(2002)。續修四庫全書：韻學驪珠。上海:上海古籍出版社。
17. 清沈乘麐著、歐陽啟名編(2006)。韻學驪珠。北京:中華書局。
18. 清周祥鈺、王秋桂主編(1987)。善本戲曲叢刊：九宮大成南北詞宮譜。臺北:臺灣學生書局。
19. 清徐子室、鈕少雅、王秋桂主編(1984)。善本戲曲叢刊：九宮正始。臺北:臺灣學生書局。
20. 清張彝宣(2002)。續修四庫全書：寒山曲譜。上海:上海古籍出版社。
21. 清馮起鳳。吟香堂曲譜。中國國家圖書館。
22. 清葉堂(1983)。北西廂絃索譜：納書楹西廂記全譜。臺北:學藝出版社。
23. 清葉堂(2002)。續修四庫全書：納書楹四夢全譜。上海:上海古籍出版社。
24. 清葉堂、王秋桂主編(1987)。善本戲曲叢刊：納書楹曲譜。臺北:臺灣學生書局。
25. 中國戲曲研究院編(1959)。中國古典戲曲論著集成。北京:中國戲劇出版社。
26. 中華民俗藝術基金會製作(1993)。崑劇選輯。臺北:行政院文化建設委員會。
27. 中華民俗藝術基金會製作(1996)。崑劇選輯。臺北:行政院文化建設委員會。
28. 王守泰主編(1997)。崑曲曲牌及套數範例集（北套）。上海:學林出版社。
29. 王守泰主編(1994)。崑曲曲牌及套數範例集（南套）。上海:上海文藝出版社。
30. 王季烈、劉富樑(1959)。集成曲譜。臺北:古亭書屋。
31. 王季烈、劉富樑(1925)。集成曲譜。上海:商務印書館。
32. 古本戲曲叢刊編刊委員會(1955)。古本戲曲叢刊。上海:商務印書館。
33. 古本戲曲叢刊編輯委員會(1986)。古本戲曲叢刊。上海:上海古籍出版社。
34. 古本戲曲叢刊編輯委員會(1957)。古本戲曲叢刊。上海:文學古籍刊行社。
35. 吳梅(1997)。南北詞簡譜。臺北:學海出版社。
36. 李昌集(1997)。中國古代曲學史。上海:華東師範大學出版社。
37. 戲曲曲譜檢索系統
38. 胡忌主編(2004)。戲史辨。北京:中國戲劇出版社。
39. 徐征主編(1998)。全元曲。石家庄:河北教育出版社。
40. 【撲燈蛾】曲牌「南曲北唱」初考
41. 殷溎深傳譜、張芬校輯(1922)。六也曲譜。上海:朝記書莊。
42. 殷溎深傳譜、張芬校輯(1977)。六也曲譜。臺北:臺灣中華書局。
43. 張敬(1993)。清徽學術論文集。臺北:華正書局。
44. 許子漢(1999)。明傳奇排場三要素發展歷程之研究。臺北:國立臺灣大學出版委員會。
45. 許之衡(1979)。曲律易知。臺北:郁氏印獎會。
46. 傅雪漪(1996)。崑曲音樂欣賞漫談。北京:人民音樂出版社。
47. 曾永義(1988)。詩歌與戲曲。臺北:聯經出版事業公司。
48. 程芸(2006)。湯顯祖與晚明戲曲的嬗變。北京:中華書局。
49. 隋樹森輯(1964)。全元散曲。北京:中華書局。
50. 隋樹森輯(1983)。全元散曲。臺北:漢京文化事業。
51. 雅韻藝術傳播有限公司製作(2002)。秣陵蘭薰、秣陵蘭蘊崑曲精選合輯。宜蘭:國立傳統藝術中心。
52. 黃仕忠編、金文京編、喬秀岩編(2006)。日本所藏稀見中國戲曲文獻叢刊。桂林:廣西師範大學出版社。
53. 劉崇德主編(1998)。新定九宮大成南北詞宮譜校譯。天津:天津古籍出版。
54. 歐陽江琳(2002)。試論明代南曲北調與北曲南腔。中國韻文學刊，1
55. 鄭西村(2000)。崑曲音樂與填詞。臺北:學海出版社。
56. 鄭騫(1973)。北曲新譜。臺北:藝文印書館。
57. 鄭騫(1973)。北曲套式匯錄詳解。臺北:藝文印書館。

1. 黃金龍(2023)。「南曲北漸」與「北曲南漸」——曲牌個案視閾下的『曲』之變異性討論。戲曲學報，28，65-100。
2. 林佳儀(2014)。論《破窰記》【合笙】「喜得功名遂」套曲在明清時期之流播及變遷。彰化師大國文學誌，29，93-131。
3. 林佳儀(2014)。論京劇武戲之套曲應用及崑班承演。民俗曲藝，184，229-78。
4. 林佳儀(2015)。論《南詞定律》之體例及其在清初曲譜之開創。東華漢學，21，101-144。