海鹽腔的伴奏與曲譜

The Accompaniment and the Music Score of the Haiyan Tune

10.7020/JTCT.200906.0001

馬驌(Su Ma)

海鹽腔伴奏 ； 海鹽腔曲譜 ； 鼓板樂 ； 管弦樂 ； 唱調 ； 弦索腔 ； The accompaniment of the Haiyan tune ； the music score of the Haiyan tune ； the music of drums and clappers ； orchestral music ； singing tune ； string tune

戲曲學報

5期（2009 / 06 / 01）

1 - 16

繁體中文

戲曲聲腔史上，關於海鹽腔的伴奏，是一個頗具爭議的課題。本文根據戲曲聲腔發展之固有規律以及各類史料，就海鹽腔的伴奏這一課題予以探索，并闡明：海鹽腔并非「無伴奏的乾唱」。所謂「鼓板」，實則是一個樂隊的名稱，代表一種伴奏體製，其所用樂器為橫笛、拍板、鼓兒。若依伴奏體製來分類，則海鹽腔屬於「唱調」，它與「弦索腔」有着本質的區別。《中國戲曲發展史綱要》之「全用弦樂」一說，實係誤將「弦索腔」和「海鹽腔」混為一談之故。 又，明初戲文（海鹽腔）「指板譜」為「圈板譜」。

In the history of characteristic tunes of Chinese opera, the accompaniment of the Haiyan tune has been a controversial issue. This study investigates the accompaniment of the Haiyan tune according to the inherent regular pattern in the development of characteristic tunes and different kinds of historical resources. This study demonstrates that the singing of the Haiyan tune is not ”a solo without any accompaniments.” The so-called ”drums and clappers” is actually the name of a band which represented a kind of accompaniment system, and the instruments used in it included flutes, clappers, and drums. Classified by the accompaniment systems, the Haiyan tune belonged to ”singing tune” and its nature was different from that of ”string tune.” The theory proposed in Outlines of the History of Development of Chinese Opera that the music of Chinese opera is all stringed music is wrong. In fact, this theory confuses the ”string tune” (xiansuo qiang) with the ”Haiyan tune.” In addition, the early Ming Dynasty opera ”score of fingerboards” (Haiyan tune) is a kind of ”score of clappers.”

1. 宋吳自牧(1980)。夢粱錄。浙江:浙江人民。
2. 宋沈括(2001)。夢溪筆談。長春:時代文藝出版社。
3. 宋周密(1995)。武林舊事。臺北:廣文書局。
4. 宋孟元老著、鄧之誠注(1988)。東京夢華錄注。臺北:世界書局。
5. 宋張炎、唐圭璋編(2005)。詞話叢編：詞源。北京:中華書局出版社。
6. 宋陳元靚(1999)。事林廣記。北京:中華書局。
7. 宋劉昫修、聞人詮、沈桐校(1988)。百衲本二十四史：舊唐書。臺北:臺灣商務印書館。
8. 明王驥德(1959)。中國古典戲曲論著集成：曲律。北京:中國戲劇出版社。
9. 明何良俊(1959)。中國古典戲曲論著集成：曲律。北京:中國戲劇出版社。
10. 明沈寵綏(1959)。中國古典戲曲論著集成：度曲須知。北京:中國戲劇出版社。
11. 明沈寵綏(1959)。中國古典戲曲論著集成：弦索辨訛。北京:中國戲劇出版社。
12. 明徐渭(1959)。中國古典戲曲論著集成：南詞敘錄。北京:中國戲劇出版社。
13. 明祝允明、陶宗儀纂、張宗祥校(1972)。說郛一百卷：猥談。臺北:臺灣商務印書館。
14. 明蔣孝(1984)。善本戲曲叢刊：舊編南九宮譜。臺北:臺灣學生書局。
15. 明魏良輔(1959)。中國古典戲曲論著集成：曲律。北京:中國戲劇出版社。
16. 明蘭陵笑笑生、張竹坡批評、王汝梅校點、李超恂校點、于鳳樹校點(1991)。金梅瓶詞話。山東:齊魯書社出版社。
17. 明顧起元(1995)。續修四庫全書：客座贅語。上海:上海古籍出版社。
18. 唐南卓、陶宗儀纂、張宗祥校(1972)。說郛一百卷：羯鼓錄。臺北:臺灣商務印書館。
19. 唐段安節(1959)。中國古典戲曲論著集成：樂府雜錄。北京:中國戲劇出版社。
20. 周貽白(1979)。中國戲曲發展史綱要。上海:上海古籍出版社。
21. 青木正兒著、王古魯譯著(1958)。中國近世戲曲史。北京:作家出版社。
22. 葉德均(1979)。戲曲小說叢考。北京:中華書局。
23. 劉永濟(1957)。宋代歌舞劇曲錄要。上海:古典文學出版社。
24. 鄭孟津著、馬必勝著、潘好男著、馬驌著、葉擎峰著(2007)。中國長短句體戲曲聲腔音樂。上海:上海社會科學院出版社。
25. 鄭孟津、吳平山(1990)。詞源解箋。浙江:浙江古籍出版社。
26. 鄭孟津、陳歷明編、林淳鈞編(2001)。廣東潮安出土《劉希必金釵記》、揭陽出土《蔡伯皆》二種南戲寫本曲詞旁注朱圈的解讀。明本潮州戲文論集：潮州學國際研討會論文集，香港:
27. 錢南揚(1990)。永樂大典戲文種校注。臺北:華正書局。