填補空隙：論新媒體藝術作品中觀者的位置

Fill in the Blank: On the Position of Spectatorship in the New Media Arts

10.6123/JCRP.2012.024

邱誌勇(Chih-Yung Chiu)

互動性 ； 介面性 ； 填補空隙 ； 觀者 ； Interactivity ； interfaciality ； fill in the blank ； spectatorship

傳播研究與實踐

2卷2期（2012 / 07 / 01）

101 - 138

繁體中文

當代新媒體互動藝術因其介面性與互動性特質，改變了傳統藝術創作中主體與對象之間單向的傳播途徑，也引發了觀眾的審美方式、閱讀性質及閱讀心理等多方面的重大改變。由此，本研究試圖從觀者角度切入，以現象學美學的觀點，探究在大眾普遍認知的「沉浸」概念之後，觀者如何在新媒體藝術中被定位，並以臺灣當代新媒體藝術家的創作為例，剖析創作者、觀者如何在創作與觀賞過程中，進行意義的產製與對藝術物件的詮釋。

The characteristics of interactivity and interfaciality of contemporary interactive new media art has changed the relationship between creators and spectators in traditional artistic creations. There is no exception in dimensions of aesthetic perception, reading approaches, and physiological responses. Hence, this research's departure is from the perspective of spectatorship, and aims to examine how the new media artist locates the position of spectator after general recognition of the concept of ”immersion.” By applying phenomenological aesthetics, the research attempts to analyze the dynamic interactive relationship between creations and interpretations of the artwork of contemporary youth artists in Taiwan.

1. 陳靜文譯（2004）。〈互動性的策略〉。上網日期：2011年11月9日，取自http://navigator.digiarts.org.tw/lounge/pdf/dieter-daniels-ch.pdf（原文Daniels, D. [2000]. Strategies of interactivity. In R. Frieling & D. Daniels [Eds.], Media art interaction [pp. 170-198]. Vienna: Springer.）
2. Bolter, J. D.,Gromala, D.(2003).Windows and mirrors: Interaction design, digital art, and the myth of transparency.Cambridge, MA:The MIT Press.
3. Druckre, T.(ed.)(1996).Electronic culture: Technology and visual representation.New York:Aperture.
4. Eagleton, T.、吳新發譯(1998)。文學理論導讀。臺北:書林。
5. Eco, U.(1979).The role of the reader: Explorations in the semiotics of texts.Bloomington, IN:Indiana University Press.
6. Fokkema, D. W.,Kunne-Ibsch, E.(1978).Theories of literature in the twentieth century: Structuralism, Marxism, aesthetics of reception, semiotics.New York:St. Martin's Press.
7. Freund, E.、陳燕谷譯(1994)。讀者反應理論批評。臺北:駱駝。
8. Gumbrecht, H. U.(ed.),Marrina, M.(ed.)(2003).Mapping Benjamin: The work of art in the digital age.Stanford, CA:Stanford University Press.
9. Ingarden, R.、陳燕谷譯(1991)。對文學的藝術作品的認識。臺北:商鼎。
10. Munster, A.(2006).Materializing new media: Embodiment in information aesthetics.Hanover, NH:Dartmouth College Press.
11. Paul, C.(2003).Digital art.London:Thames & Hudson.
12. Sturken, M.,Cartwright, L.(2001).Practices of looking: An introduction to visual culture.New York:Oxford University Press.
13. Thompkins, J.(ed.)(1980).Reader response criticism.Baltimore:Johns Hopkins University Press.
14. Wardrip-Fruin, N.(ed.),Montford, N.(ed.)(2003).The new media reader.New York:The MIT Press.
15. 尤雅姿(2000)。文心雕龍之作品結構理論闡微─取徑英加登之現象學文論。文心雕龍國際學術研討會論文集，臺北:
16. 金元浦(1998)。接受反應文論。山東:山東教育出版社。
17. 張旭曙(2004)。英伽登現象學美學初論。安徽:黃山書社。
18. 張雲鵬、胡藝珊(2007)。現象學方法與美學─從胡塞爾到杜夫海納。浙江:浙江大學出版社。
19. 張裕幸(2007)。數位藝術的價值：情境體驗與互動樂趣的兩個面向─專訪宋恆。美育，157，34-39。
20. 楊華(2009)。新媒體藝術之互動影像裝置藝術。山東:山東美術出版社。

1. 林月霞(2021)。記憶的探索、轉化與再現：阿爾納多在〈融化記憶〉中的科技記憶與藝術策略。清華藝術學報，3，65-92。
2. 萬丹雅(2022)。沉浸於空間中的身體感知：空間沉浸式互動裝置藝術之美學評析。清華藝術學報，4，57-80。