論潘皇龍的《第二號弦樂四重奏》(1977)

A Study of the String Quartet Ⅱ (1977) of Pan Hwang-long

10.29873/GMJ.200612.0002

宋育任(Yu-Jen Sung)

潘皇龍 ； 台灣現代音樂 ； 拉亨曼 ； 器樂具像音樂 ； 魏本 ； 弦樂四重奏 ； Pan Hwang-long ； Modern music in Taiwan ； Helmut Lachenmann ； musiqueèconcr te instrumentale ； Anton Webern ； String Quartet

關渡音樂學刊

5期（2006 / 12 / 01）

25 - 50

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本論文主要的目的是想要理解潘皇龍《第二號弦樂四重奏》(Zweites Streichquartett, 1977)的風格、作曲手法與理念，以及釐清它與西方現代音樂風格上的關係。潘皇龍於1977年在德國漢諾威(Hannover)創作他的《第二號弦樂四重奏》，此曲創作正值他在漢諾威音樂院追隨德國當代音樂泰斗拉亨曼(Helmut Lachenmann)學習作曲。它深受拉亨曼音樂創作手法及理念啟發，尤其是他的「器樂具象音樂」(musique concrète instrumentale)的創作理念及其相關連的對現代音樂音響的結構概念。此曲在創作手法上非常的前衛，運用的音響素材非常的新穎，充滿陌生化與噪音音響，所以在風格與創作技法上它是屬於台灣最前衛的音樂創作之一。 爲了深入理解潘皇龍這首作品的創作手法與理念，以及它與西方現代音樂的關係，本論文首先扼要的介紹拉亨曼的「器樂具象音樂」的理念、他對西方現代音樂音響典型的分類系統，以及與其相關連的音樂結構概念及思考。這些拉亨曼音樂創作的中心理念對潘皇龍有很深遠的影響，成爲他日後創作的重要基礎。除此之外，魏本(Anton Webern)的音樂結構及音響材料概念對此曲也有重大的啟發。因此本論文接著也會說明此曲與魏本音樂理念之關係。最後透過深入的對這首作品的細部分析，進一步理解它的形式與結構，以及潘皇龍精鍊的設計安排音響材料之內在邏輯性。透過如此的分析，使我們可以更清楚的理解此曲是如何受到西方現代音樂的啟發，也讓我們對潘皇龍這首作品的風格及其獨特性，有更深入的認識。

The aim of this paper is trying to interpret the String Quartet Ⅱ of Pan Hwang-long, including his compositional style, technics and ideas; moreover the relation of this work to the western modern music. Pan composed his String Quartet Ⅱ in 1977 in Hannover, when he studied compostion with the modern leading composer Helmut Lachenmann. In this Quartet Pan was deeply inspired by the compositional technics and idea of Lachenmann, especially his compositional idea of ”musique concrète instrumentale” and the related concept of structure about modern musical sonority. This is a work of avande-garde in respect of its technics. The use of material of sonority is quite new, full of sounds of alienation and noises. This work belongs to one of the most avande-garde work in Taiwan. In order to understand more deeply the technics and idea of this work, and its relation to modern western music, first of all Ⅰ will briefly introduce the idea of Lachenmann's ”musique concrete instrumentale”, and his systematic classification of the sound-types of modern western music and its related concept of musical structure. This ideas of composition have so great influence on Pan that they become the fondation of his composition afterwards. Moreover, Pan was also inspired by the concept of musical structure and material of Anton Webern. Therefore, in the following part of this paper I will explain the relation of this work to the musical idea of Webern. In the last part Ⅰ will analyse the detail arrangement of this work in order to understand its wholeform and structure, and its inner logic of Pan's refined design of the sound-material. By means of such kind of analysis, we could understand more clearly the influence of modern western music on this work, and its perculiar style.

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