由樂種角度探索莫札特d小調第二十號鋼琴協奏曲K.466第一樂章之曲式特色

The Significance of Music Genre on the Form of the First Movement of Mozart's Piano Concerto No. 20 in D Minor K. 466

蘇稚蘋(Chih-Ping Su)

協奏曲 ； 樂種 ； 雙呈示部 ； 奏鳴曲式 ； 莫札特 ； Concerto ； Genre ； Double exposition ； Sonata form ； Mozart

關渡音樂學刊

18期（2013 / 07 / 01）

119 - 142

繁體中文

十八世紀協奏曲逐漸將重心放在獨奏協奏曲上，曲式從ritornello form（回轉曲式）循序發展為sonata form（奏鳴曲式），同時奏鳴曲式也大量在器樂曲樂種使用。但就樂種特色而言，協奏曲和其他器樂曲最大差異為獨奏樂器與樂團間之互動關係，兩者表現的主題、調性、演奏順序影響了奏鳴曲式運用，衍生許多曲式、架構上可供探討的議題。莫札特鋼琴協奏曲被公認為古典時期協奏曲典範，其第二十號鋼琴協奏曲d小調K.466第一樂章曲式運用之多樣性安排極其符合上述議題，值得深入探討。本文從協奏曲樂種角度，討論樂種與曲式相互影響，包括雙呈示部真正涵義、泛奏鳴曲式論之正當性，以及樂團與獨奏者間互動語法，建構協奏曲樂種之曲式框架。

Solo concertos have become the predominant form of concertos in the 18th century, with the form changing from ritornello form to sonata form. Meanwhile, sonata form was massively adopted in music genres of instrumental music. However, when it comes to the music genre, the primary difference between the concerto and other instrumental music is in the interaction between the solo instrument and the orchestra. The theme, tonality, and the order in which the solo instrument is performed have a great impact on how the sonata form is applied, providing many valuable topics in terms of music form and structure. The sonata form in the Classical Period is best exemplified by Mozart's concertos, such as the first movement of no. 20 in d minor K. 466, which is worthy of thorough investigations and discussions. This article discusses the interaction of the genre and form, including the meanings of double exposition, the justification of sonata form, and the method about how the solo performer interacts with the orchestra. The purpose of this article is to provide a framework analysis of the music genre of concertos.

1. 吳嘉瑜(2009)。天才的牌戲─透視莫札特鋼琴奏鳴曲K. 271第一樂章雙呈示部奏鳴曲式。藝術學報，84，249-265。
   連結：
2. 吳嘉瑜(2009)。2009莫札特鋼琴協奏曲之第一樂章研究—以K. 413, 414, 415為例。藝術學報，85，337-359。
   連結：
3. 李美文(2011)。克拉拉‧威克與羅伯特‧舒曼《A小調鋼琴協奏曲》之探討：以十八世紀末到十九世紀初鋼琴協奏曲之為中心。中山人文學報，30，91-116。
   連結：
4. 曾瀚霈(2010)。論樂種、曲式與架構。關渡音樂學刊，12，109-128。
   連結：
5. 曾瀚霈(2005)。樂種生成與變異之因素析論─以西方樂種發展的觀察為例。關渡音樂學刊，3，1-20。
   連結：
6. Mozart, Wolfgang Amadeus. Concerto No.20 in D minor for the piano. Schirmer's Library of Musical Classics. 1901.
7. Davis, Shelley(1983).H. C. Koch, The Classic Concerto, and the Sonata form , Retransition.The Journal of Musicology,2(1),45-61.
8. Girdlestone, Cuthbert Morton(1964).Mozart and His Piano Concerto.New York:Dover.
9. Grayson, David(1998).Mozart's Piano Concerto No. 20 and No. 21.New York:Cambridge University Press.
10. Green, Douglass M.(1979).Form in Tonal Music.Austin:University of Texas.
11. Hutchings, Arthur(2001).The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
12. Hutchings, Arthur(1998).A Companion to Mozart's Piano Concertos.Oxford:Oxford University Press.
13. Layton, Robert(1989).A Companion to the Concerto.New York:A Division of Mancmillian, Inc..
14. Layton, Robert(1996).A Guide to the Concerto.New York:Oxford University Press.
15. Mozart, Wolfgang Amadeus(1986).Konzert in d (Concerto in D minor). K. 466.London:Barenreiter Kassel.
16. Radcliff, Philip、老耀譯(1997)。莫札特：鋼琴協奏曲。台北:世界文物。
17. Randel, Don(1986).The Harvard Dictionary of Music.
18. Reimer, Erich(1987).Zum Strukturwandel des Konzertsatzes im 18. Jahrhundert
19. Rich, Alan、李玫玲譯、周靈芝譯(1997)。莫札特：鋼琴協奏曲。台北:智庫文化。
20. Roeder, Michael Thomas(1994).A History of the Concerto.Portland, Oregon:Amadeus Press.
21. Rosen, Charles(1988).Sonata Form.New York:Norton.
22. Schmid, Manfred Hermann(1999).Orchester und Solist in den Konzerten von W. A. Mozart.Tutzing:
23. Simon, Edwin J.(1957).The Double Exposition in the Classic Cincerto.Jounal of the American Musicaological Society,10,111-118.
24. Stevens, Jane R.(1971).An 18th century Desciption of Concerto First Monement Form.JAM,24,85-95.
25. 吳祖強編(1994)。曲式與作品分析。台北:世界文物。
26. 李查．史多、游昌發譯〉(1984)。曲式學。台北:藝友出版社。
27. 林金滿(1999)。莫札特鋼琴奏鳴曲教學研究。台北:全音樂譜出版社。
28. 宮筱筠(2007)。形式的擴張與掌控：以莫札特降B大調鋼琴協奏曲K. 595第一樂章為例。高雄師大學報，22，257-267。
29. 莊雅婷(2000)。碩士論文(碩士論文)。國立中山大學音樂學系研究所。
30. 陳世芬(2009)。碩士論文(碩士論文)。天主教輔仁大學音樂研究所。
31. 陳郁涵(2007)。碩士論文(碩士論文)。國立中央大學藝術學研究所。
32. 曾瀚霈(1997)。音樂認知與欣賞。台北:幼獅出版社。
33. 曾瀚霈(2000)。樂種觀念及其理論思考。藝術學研究，1，1-57。
34. 楊玫嬰整理(1991)。莫札特d小調鋼琴協奏曲K. 466（座談會）。音樂月刊，107，122-128。
35. 蔡孟純(2011)。碩士論文(碩士論文)。臺北藝術大學音樂學系碩士在職專班。
36. 蔡建誠(1996)。鋼琴協奏曲中劃時代的鉅作─第二十號鋼琴協奏曲。音樂時代，24，60-63。
37. 蔡瑞齡(2011)。碩士論文(碩士論文)。東海大學音樂系。