從「少女歌劇」到「女性之園」―日本寶塚歌劇團女性場域化的發展考察

From Girls' Revue to Women's Secret Garden: An Examination of the Takarazuka Revue's Female Audience

10.6672/shiyuan.202109_(33).0004

張嘉慧(Chou, Kae)

寶塚歌劇團 ； 女性觀眾 ； 少女文化 ； 小林一三 ； Takarazuka Revue ； female audience ； girl culture ； Kobayashi Ichizo

史原

復刊12期=33期（2021 / 09 / 01）

163 - 212

繁體中文

於1914（大正3）年誕生於日本兵庫縣寶塚市的寶塚歌劇團（以下簡稱「寶塚」）是一個僅由女性演員構成的演藝團體，在全世界稱得上極為罕見。其觀眾組成亦由女性占絕大多數，稱其為「女性之園」也毫不為過。是以，現在的寶塚經常被認為是日本少女文化的代表之一。但是，從寶塚的機關雜誌《歌劇》所刊登的文章和讀者投稿中可以發現，寶塚成立初期，觀眾以男性居多，可見初期的寶塚雖是由少女組成的「少女歌劇」，但並不能說是「少女文化」的代表。另一方面，少女文化的發展，卻促成了寶塚的女性場域化。本文將從寶塚的創立理念、形象塑造與觀眾層的變化，分析寶塚從弘揚新型「國民劇」的組織，逐漸轉型為相對封閉之女性場域的發展進程。

Founded 1914 in Takarazuka, Hyogo Prefecture, Japan, the Takarazuka Revue is an all-female musical troupe that performs both western and Japanese-style musicals. An overwhelming majority of its audience is female. Takarazuka Revue is thusly regarded as a female-only world in Japan. The contemporary Takarazuka Revue is frequently cited as one of the most iconic representatives of contemporary girl culture in Japan; however, articles published in the Takarazuka Revue's official magazine, Kageki, show that in its early stage the Takarazuka Revue had a predominatly male audience. This shows that in the initial stages of the Takarazuka Revue existence, although girls formed this ＂girls' troupe＂, however it cannot be said to represent girl culture at that time. On the other hand, girl culture did contribute to the Takarazuka Revue's audience becoming a space for women. This essay will examine how the Takarazuka Revue gradually turned its public image from a performance group with audiences across all age groups and gender groups, to a women's secret garden over the last century. This article will focus on the history of the revue from the following perspectives: the ideology shaping the revue in its early days, character building, and the change in the audience group over the past years.

1. (1998)。タカラヅカ：それは愛、それは夢－魅惑する歌劇。東京:河出書房新社。
2. 人事院， 〈 国家公務員 の 初任給 の 変遷 〉 ，https:⁄⁄www.jinji.go.jp⁄kyuuyo⁄kou⁄starting_salary.pdf（2021 年 7 月 8 日檢索）。
3. 上村由子，〈投稿〉，《歌劇》136 號，寶塚：歌劇發行所，1931，頁 99。
4. 丸尾長顕、則武亀三郎、平井房人，〈宝塚考現学〉，《歌劇》第 126 號，寶塚：歌劇發行所，1930，頁 60。
5. 久米依子(2013)。「少女小説」の生成 ジェンダー．ポリティクスの世紀。東京:青弓社。
6. 大阪市都市住宅史編集委員会(1989)。まちに住まう大阪都市住宅史。東京:平凡社。
7. 小山内薫，〈獨唱？合唱？（帝劇公演に於ける各方面の批評）〉，《歌劇》第 1 號，大阪：阪神急行電鐵，1918，頁 39-40。
8. 小平麻衣子(1998)。尾崎紅葉〈女物語〉を読み直す。東京:NHK 出版。
9. 小村三千三，〈入學と年齢に關する一考察〉，《歌劇》第 169 號，寶塚：歌劇發行所，1934，頁 58。
10. 小林一三，〈寶塚音樂學校の説明と新入學生徒へのお話〉，《歌劇》第133 號，寶塚：歌劇發行所，1931，頁 2。
11. 小林一三，〈男性加入の必要なし〉，《歌劇》第 145 號，寶塚：歌劇發行所，1932，頁 2-4。
12. 小林一三，〈「乙女ごころ」を尊重したい〉，《歌劇》第 182 號，寶塚：歌劇發行所，1935，頁 10-11。
13. 小林一三，〈おもひつ記〉，《歌劇》第 257 号，宝塚：宝塚歌劇団出版部，1947，頁 15。
14. 小林一三，〈新春を迎えて〉，《歌劇》第 214 號，寶塚：歌劇發行所，1938，頁 42-43。
15. 小林一三，〈日本歌劇の第一歩〉，《歌劇》第 1 號，大阪：阪神急行電鐵，1918，頁 22-24。
16. 小林一三(2000)。私の行き方。大阪:阪急電鉄株式会社。
17. 小林一三(1955)。宝塚漫筆。東京:実業之日本社。
18. 小林一三(1961)。小林一三全集第 2 巻。東京:ダイヤモンド社。
19. 小林米三(1966)。見たこと聞いたこと感じたこと。歌劇，490，50-51。
20. 川崎賢子(2005)。宝塚というユートピア。東京:岩波書店。
21. 今田絵里香(2019)。「少年」「少女」の誕生。東京:ミネルヴァ書房。
22. 引田一郎、久松一声、高木和夫、小野晴通、安藤弘、竹内平吉、オソフスカヤ、出口秀子、岡田惠吉、横田邦造、松田武、平林たづ子，〈寶塚の入學試驗今昔話〉，《歌劇》第 204 號，寶塚：歌劇發行所，1937，頁 16-19。
23. 文部省大臣官房総務課編(1969)。歴代文部大臣式辞集。東京:大蔵省印刷局。
24. 日向次郎，〈三座のレビュー〉，《演藝畫報》1938 年 10 月號，東京：演藝畫報社，1938，頁 15。
25. 玉城肇，〈流行歌の社會學〉，《改造》第 18 巻第 2 號，東京：改造社，1936，頁 30-31。
26. 白井鐡造，〈レヴユウ「セニョリータ」の頁∕「セニョリータ」を捧げる言葉〉，《歌劇》第 130 號，寶塚：歌劇發行所，1931，頁 57-61。
27. 白井鐡造(1967)。宝塚と私。大阪:中林出版。
28. 白苑、春邑定子、忘れな草、紫由利、くれなゐ椿、木暮あき、秋香、ミホ、内山信愛，〈座談會〉，《歌劇》253 號，寶塚：寶塚歌劇團出版部，1946，頁 54-57。
29. 皮埃爾．布迪厄, Pierre,華康德, Loïc J. D.,李猛（譯）,李康（譯）(1998).實踐與反思：反思社會學導引.北京:中央編譯出版社.
30. 百合子，〈衣裳を借りて〉，《歌劇》第 129 號，寶塚：歌劇發行所，1930，頁 68。
31. 西川美紀(1983)。明治民法注釈ノート。ソシオロジ，28(2)，69-84。
32. 赤木しづ，〈「青いお袴」の會〉，《歌劇》第 124 號，寶塚：歌劇發行所，1930，頁 53。
33. 那波光正(1969)。小林一三翁が遺されたもの。東京:株式会社文藝春秋。
34. 京阪神急行電鉄株式會社(1959)。京阪神急行電鉄 50 年史。大阪:京阪神急行電鉄株式會社。
35. 和田充夫(2015)。宝塚ファンから読み解く 超高関与消費者へのマーケティング。東京:有斐閣。
36. 坪内士行(1977)。越しかた九十年。東京:青蛙房。
37. 明野まち子、神代錦、玉野ひかり、汐風みちみ、水原節子、越路吹雪、雛鶴京子、日下輝子、浅茅しのぶ、雪路美晴、鳴海潮、野花千洋子、清川はやみ、鵲渡、大見不二子、月空美舟、淡島千景、久慈あさみ、南悠子、春日野八千代、千村克子、夕映あかね、花村由利子、松帆浦子、沖ゆき子、小島磯子、谺春香、乙羽信子、藤代彩子，〈「歌劇」輿論調査〉，《歌劇》第 249 號，寶塚：寶塚歌劇團出版部，1946，頁25-26、35-37、44。
38. 青柳有美，〈男性の加入の危険性〉，《歌劇》第 143 號，寶塚：歌劇發行所，1932，頁 6-7。
39. 係の一人，《歌劇》第 26 號，寶塚：歌劇發行所，1922，頁 93。
40. 南亜男，〈寶塚「二科制論」〉，《歌劇》第 214 號，寶塚：歌劇發行所，1938，頁 8。
41. 某中學校長／談，〈寶塚の少女歌劇見物禁止に就て〉，《歌劇》第 1 號，大阪：阪神急行電鐵，1918，頁 5-6。
42. 紀子(1966)。紀子投稿。歌劇，489，153。
43. 神戸澄子，〈素顔の印象〉，《歌劇》第 126 號，寶塚：歌劇發行所，1930，頁 38。
44. 記者，〈少女の世界〉，《少女世界》第 3 巻第 2 號，東京：博文館，1908，頁 40-45。
45. 教育史編纂會，《明治以降教育制度發達史》第 4 巻。東京：龍吟社，1938。
46. 貫田優子(2006)。女学生文化と宝塚少女歌劇。近代日本の音楽文化とタカラヅカ，東京:
47. 貴田登喜子，〈らかんさん廻し〉，《歌劇》第 128 號，寶塚：歌劇發行所，1930，頁 37-38。
48. 箕面有馬電氣軌道，〈如何なる土地を選ぶべきか 如何なる家屋に住むべきか〉。大阪：箕面有馬電氣軌道，1909。
49. 編集者，〈發刊の辭〉，《少女の友》第 1 巻第 1 號，東京：實業之日本社，1908，無頁碼。
50. 寶塚少女歌劇團，《寶塚少女歌劇廿年史》。寶塚：寶塚少女歌劇團，1933。
51. 櫻路みち，〈小林校長先生〉，《歌劇》第 164 號，寶塚：歌劇發行所，1933，頁 4-5。
52. 巖谷小波，〈愛の光〉，《少女世界》第 1 巻第 3 號，東京：博文館，1906，頁 49-50。
53. 巖谷小波，〈「宝塚」は峠に達してゐる〉，《歌劇》第 12 號，寶塚：歌劇發行所，1922，頁 2-15。
54. 宝塚歌劇団(2014)。宝塚歌劇 100 年史：虹の橋渡りつづけて。東京:阪急コミュニケーションズ。
55. 宝塚歌劇団，〈過往作品一覽〉，https://kageki.hankyu.co.jp/revue/back.html （2021 年 9 月 1 日檢索）。
56. 宝塚歌劇団(1964)。宝塚歌劇五十年史。宝塚:宝塚歌劇団。
57. 宝塚歌劇団(1984)。宝塚歌劇の 70 年。宝塚:宝塚歌劇団。
58. 袴田麻祐子(2006)。「少女による」歌劇から「少女のための」歌劇へ。近代日本の音楽文化とタ，東京: