血肉築長城——論「科學的藝術影像展」中「懸簾」的空間裝置

“The Great Wall of Flesh” : On the Spatial Installation of Aya Ben Ron’s “Hanging” in the “The Art-Image of Science” Temporary Exhibition

10.6686/MuseQ.200301_17(1).0004

黃旭(Hsu Huang)

博物館學季刊

17卷1期（2003 / 01 / 01）

25 - 32

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博物館學家胡皤．格林希爾（Hooper-Greenhill）近年極力召喚一種顛覆現代博物館模型的「後博物館」（post-museum）根據她的說法，十九世紀以來的現代博物館（modern museum）。依賴的是一種「灌輸式的教學法」（transmission as pedagogy），展示及教育解說在這種教學法中被視為中性的工具，它們主要的功能是將博物館員的知識「傳輸」（transmit）給被視為消極的知識消費者。相對於這個模型，胡皤．格林希爾所提倡的後博物館教學法則是和視覺文化（visual culture）相關的一種批判性的方法。這種批判性教學法（critical pedagogy），根據她的說明，一方面必須將展品器物脫離原有的支配性的凝視（gaze）而置入觀眾的感官經驗中，另一方面，則必須利用對比及並置等展示手法來為展品生產新的脈絡及意義。後博物館的策略在教學法這個層面上因此可以被認為將戰場建立在視覺文化的領域，將重建脈絡的工作放在展示的視覺經驗上。本文企圖在這個理論脈絡下閱讀「科學的藝術影像展」中Aya Ben Ron 的作品「懸簾」（Hanging），旨在說明這個作品如何為醫學影像重建一種批判性的脈絡，及展場空間的設計如何強化及補充（supplement）這樣的脈絡。

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