周邦彥詞之敘事現象

The Narrative in Zhou Bang-yan’s Ci

10.29907/JRTR.200904.0004

陳慷玲(Chen Kang-Ling)

周邦彥 ； 敘事 ； Zhou Bang-yan ； narrative

成大中文學報

24期（2009 / 04 / 01）

91 - 113

繁體中文

詞體是唐五代流行的曲子，囿於其篇幅限制，本不適合發展長篇的敘事，而歐陽炯於〈花間集序〉一文將詞體定位於豔科後，言情成為文人詞之常態現象，與敘事的關連性愈來愈薄弱。因此，一般而言，詞的文類特色在「抒情」而非「敘事」。但是北宋末年被譽為集大成者的周邦彥，其詞作卻有極明顯之敘事性，有悖於當時文人詞的創作習慣。因此本文將針對此點切入研究，主要探討的問題有下列三部分：其一，從形式來看，周詞的敘事多以長調呈現，它與敦煌曲子詞中的長調作品有密切的關係。其二，從內容來看，周詞主要採取詩化的敘事策略，阻斷敘事的流暢，造成讀解的停頓。其三，從詞史的角度來看，周詞敘事現象不但拓展了文人詞的向度，亦兼顧流行歌曲消費巿場的需求，有效的豐富了詞體的生命。

The genre of Ci (lyrics) was popular music in Tang Dynasty and Five Dynasties. With its limitation in length, Ci was not suitable for long narrative. Ou-yang Jiong in his article, ＂Preface to the Collection of Hua-Jian School＂, defined Ci as ＂romantically sensual＂, and from then on the theme of romantic love in Ci became normal, and its connection with narrative became weaker and weaker. However, Zhou Bangyan, who was praised as the most skillful and successful Ci poet in the last years of Northern Sung Dynasty, adopted narrative largely in his work, which was against the writing style of his contemporaries. Therefore, this article will focus on this topic and discuss three points as follows: first, from the aspect of form, the narrative in Zhou’s Ci was represented by long tune, which was closely related to Dun-huang Lyrics. Secondly, from the aspect of content, in Chou’s work, the poem-rized narrative strategy was used to interrupt the fluency of narrative and thus cause pauses when we interpret his work. Thirdly, from the aspect of the historical development of Ci, the narrative in Zhou’s Ci not only expended the horizon of literati lyrics, but also met the need of popular music market, and therefore effectively enriched the life of Ci.

1. 毛先舒(1997)。四庫全書存目叢書：填詞名解。台南:莊嚴文化事業有限公司。
2. 王力(1979)。漢語詩律學。上海:上海教育出版社。
3. 王重民(1956)。敦煌曲子詞集。上海:商務印書館。
4. 任半塘(2006)。敦煌歌辭總編。上海:上海古籍出版社。
5. 吳世昌(2000)。詞林新話。北京:北京出版社。
6. 吳熊和(1990)。十大詞人。上海:上海古籍出版社。
7. 林玫儀(1993)。詞學考詮。臺北:聯經出版事業公司。
8. 施蟄存輯錄、陳如江輯錄(1999)。宋元詞話。上海:上海書店出版社。
9. 唐圭璋(1990)。詞話叢編。北京:中華書局。
10. 孫虹、薛瑞生(2002)。清真集校注。北京:中華書局。
11. 孫康宜(1994)。晚唐迄北宋詞體演進與詞人風格。臺北:聯經出版事業公司。
12. 徐安琪。試論柳永慢詞的創作思想。杭州教育學院學報，1
13. 袁行霈(1989)。中國詩歌藝術研究。臺北:五南圖書出版公司。
14. 張夢機、張子良(1983)。唐宋詞選注。臺北:華正書局。
15. 梁麗芳(1985)。柳永及其詞之研究。香港:三聯書店。
16. 陳廷敬(2000)。康熙詞譜。長沙:岳麓書社。
17. 陳慷玲(2003)。博士論文(博士論文)。臺北，東吳大學中研所。
18. 曾昭岷、曹濟平、王兆鵬、劉尊明(1999)。全唐五代詞。北京:中華書局。
19. 黃畬(1994)。山中白雲詞箋。杭州:浙江古籍出版社。
20. 萬樹(1988)。索引本詞律。臺北:廣文書局。
21. 葉嘉瑩(1989)。唐宋詞十七講。長沙:岳麓書社。
22. 葉嘉瑩(1997)。唐宋名家詞論稿。石家莊:河北教育出版社。
23. 趙崇祚。花間集。明崇禎間虞山毛氏汲古閣刊詞苑。
24. 劉學鍇、余恕誠(1992)。李商隱詩歌集解。臺北:洪葉文化事業有限公司。
25. 樓鑰(1984)。攻瑰集。台北:新文豐出版股份有公司。
26. 蔣哲倫(2005)。詞別是一家。上海:上海社會科學出版社。
27. 薛瑞生(1994)。樂章集校註。北京:中華書局。

1. 高美華(2012)。李漁「一氣如話」述評─兼論《耐歌詞》的敘事性。國文學報，52，121-144。