英文摘要
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Eileen Chang's Legend revised edition had published in November 1946. The Preface, "A few words to the reader," explains the traitor's title term, then the postscript "Days and nights of China" outlines the background of the story, and it concludes that the modern people on the cover explore how to activate the sense of uneasiness in the group pictures of ladies Maison in the late Qing Dynasty. It is not difficult to find that the daily writing of virtual and real interaction means that the household pursues the innate; it is based on space. Eileen likes "one bright and two dark rooms." One bright, two dark, and three-bay were Chinese architectural terms and traditional Maison aesthetics field. To expose times, Eileen painted modern people, mixed with ladies in the late Qing Dynasty, to create visual penetration, which integrates space and time, bringing out home writing in the practice of subjectivity. Recently, Bachelard's The Poetics of Space initiated the theory of Maison as a "happy space" of life, emphasizing the fragility of Maison and the need to inject something of value to achieve the ultimate meaning of home happiness. Based on Bachelard's theory and Eileen's Maison aesthetics, this paper re-examines Legend's Maison narrative and how the uneven and intertextual spur her Maison writing series.
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