戲曲空間運用之文本構思與演出實際──以李漁《風箏誤》及其梨園本為觀照

The Textual Conception and Actual Performance of the Use of Opera Space-Taking Li Yu's Play Fengzhengwu and its Liyuanben for Analysis

李佳蓮(Lee, Chia-lian)

李漁 ； 戲曲空間運用 ； 梨園本 ； 風箏誤 ； 文本構思 ； 演出實際 ； Li Yu ； Use of Opera Space ； Liyuanben ； Fengzhengwu ； Textal Conception ； Actual Performance

北市大語文學報

26期（2022 / 06 / 01）

83 - 115

繁體中文;英文

本論文題目「戲曲空間運用之文本構思與演出實際──以李漁《風箏誤》及其梨園本為觀照」，旨在以清初劇作家李漁之傳奇劇作《風箏誤》及其梨園本為觀察對象，探討戲曲空間運用在劇作文本中的構思及在場上的演出實際。李漁以「填詞之設（案頭），專為登場（場上）」的態度創作劇本，現存多種梨園抄本、改本、工尺譜、身段譜、當代崑劇改編本等，可知李漁劇作及其梨園本之重要性。然而，學界對於李漁劇作付諸舞臺搬演之具體情形、特別是針對現存梨園本進行實際討論者卻非常地少。因此，本論文以「戲曲之文類特質如何透過空間彰顯」作為切入點進行討論，可知《風箏誤》即擅長運用空間謀篇布局，或者由空間的區隔障蔽造成誤會、想像、象徵，藉以推展高潮迭起之劇情；或者用空間中的佈置擺設以形塑人物妍嗤善惡；這些空間運用均攸關於劇中人物性別與權力之拉鋸撕扯、針鋒相對，從中彰顯《風箏誤》機趣詼諧、戲謔嘲諷之審美趣味，達到「風流與道學合一」之劇旨深意。這些特殊空間的運用與安排，幾乎完整地被保留於各式梨園抄本、工尺譜、身段譜、散齣折子戲之中，亦可證諸當今崑劇舞臺演出實際，可見得獨具巧思的空間運用從李漁原著延伸到梨園本、從文本構思到演出實際，均具有一脈相承的意義與價值。國內外學界對於李漁研究雖然已經成果豐碩，但從李漁劇作延伸到舞臺演出、進行戲曲空間運用的研究實在不多，確為學界尚待開發之園地。

This paper is entitled "The Textual Conception and Actual Performance of the Use of Opera Space--Taking Li Yu's Play Fengzhengwu and its Liyuanben for Analysis". It aims to study the Chuanqi play Fengzhengwu, and it's liyuanben written by Li Yu, the playwright in the early Qing dynasty, and explore the conception of the use of opera space in the text of the play and the actual performance on the stage. Li Yu wrote the scripts with the attitude of "filling in a text (desk), specially for a debut (stage)". There are many kinds of liyuanben, revisions, gongchipu, shenduanpu, and contemporary Kunqu opera adaptations, which indicate the importance of Li Yu's works and liyuanben. However, there is very few research on discussing the specific situation of Li Yu's plays being put into stage performance, especially on the existing liyuanben. Therefore, in this paper, the "spatial research in the texts of operas" is used for analysis and it shows that Fengzhengwu is good at using space to plan the layout, or misunderstanding, imagination, and symbolism caused by the partition of space to create the plot of climaxes, or shape the characters, good and evil. The use of these spaces is related to the contrast and tension between the gender and power of the characters in the play, which highlights the witty and humorous, and the aesthetic taste of joking and sarcasm to achieve the profound meaning of "unity of romance and ethics". The use and arrangement of these special spaces are almost completely preserved in various Liyuanben, gongchipu, shenduanpu, and sanchuzhezixi, which can also be demonstrated in the actual stage performance of Kunqu opera today. The use of space extends from Li Yu's original work to liyuanben, from text conception to actual performance, all of which have the significance and value. Although domestic and foreign academia has achieved fruitful research on Li Yu, there is not much research on Li Yu's dramas extending to stage performances and the use of opera space, which is indeed a field that has yet to be developed by the academic circles.

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