論民歌箏樂化之表現形式與手法─以潮州箏派、山東箏漲樂曲《疊斷橋》為例

The Performing Patterns and Techniques of Folk Songs On Cheng-A Case study On Folk Song "Dieh-Duang-Chiao" In Tsao-Chou and Shan-Dong

10.6793/JNTCA.200308.0151

張儷瓊

藝術學報

72期（2003 / 08 / 01）

151 - 162

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中國箏樂流派的形成過程中，充分吸收藉鑒民歌，發展各地的中心風格樣貌。因此，同一民歌典型曲調在中國各地箏樂的表現形式與手法皆互見異質。本文以南北方之代表箏派－潮州箏派、山東箏派所存見之《疊斷橋》為例，討論民間箏家對於民歌的理解與再創，並研究其箏派語言的風格性表現。同屬民歌《疊斷橋》的淵系，潮州箏曲《鐵斷橋》與安徽《穿心調》在內容上突顯出共性；而河南《花轎到門前》與山東《琴書曲牌聯奏》又顯示同質的曲調骨幹。同為《疊斷橋》的箏樂化結果，北方山東箏派顯出短促跌宕、剛健質樸的性格；南方潮州箏派則強調以韻補聲的手法與音像表現。二者皆為民歌箏樂化、地方音樂風格化之典型。

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