借代分類及其辨析

A Classification and Analysis of Metonymy

10.7037/JNTTC.200406.0111

魏聰祺(Tsung-Chi Wei)

借代 ； 借喻 ； 藏詞 ； 節縮 ； 省略

臺中師院學報

18卷1期（2004 / 06 / 01）

111 - 134

繁體中文

所謂「借代」，是指在談話或行文中，放棄通常使用的本名或語句不用，而另找其他與本名密切相關的名稱或語句來代替。 由此一定義，可以得到借代的特點有三： 一、借代的要素為：本體（通常使用的本名或語句）和借體（其他名稱或語句）。 二、本體和借體有密切關係。 三、借代的表現方式：以借體取代本體，語句中只有借體，本體被取代了。 上述第二點，是借代和借喻、藏詞不同之處；第三點則是借代和借喻、藏詞相似點，所以容易造成辨析困難，觀念混淆。 另外，黃慶萱《修辭學》對於「借代」的產生心理因素，曾作精要的分析： 人類對於一些經常出現的刺激，常產生「消級適應」。……要想使刺激有效的引 起人類的反應，便必須講究刺激的新穎性。心理學上的實驗也證明，新穎的刺 激遠較經常的刺激更易引起「注意」。「借代」一法，就是在這種心理基礎上架 構而成。 借代產生的心理基礎，是因常用的名稱或語句，給讀者聽眾的刺激漸漸疲乏，引不起注意，所以用其他的名稱或語句取代，可以產生新穎的刺激。在這種心理基礎之上，可以推論出借代的本體和借體之間，應該不能重複相同的關鍵字詞，否則，本體和借體之間重複相同關鍵字詞，給讀者聽眾的感覺，應是沒有多大差異，如此則達不到新穎刺激的效果，它就不屬於「借代」，而是「省略」或「節縮」。 根據上述認知，本文得到下列結論： 一、借代和借喻、代用藏詞、省略、節縮，都是以客體（借體、喻體、藏體、略體、節縮體）取代本體。 二、借代的借體和本體之間有相關性；借喻的喻體和本體之間有相似性；藏詞的藏體和本體組合在一起，必須是大眾所熟知的成語、諺語、格言、警句；省略的略體和本體，以及節縮的節縮體和本體，都必須重複相同字詞。

1. 司馬不笑(1999)。爆笑百分百。台中:晨星出版社。
2. 司馬遷(1992)。新校本史記三家注并附編二種。台北:鼎文書局。
3. 史塵封(1995)。漢語古今修辭格通編。天津:天津古籍出版社。
4. 杜淑貞(2000)。現代實用修辭學。高雄:高雄復文圖書。
5. 沈芸生(1993)。看笑話。台北:號角出版社。
6. 沈謙(1996)。修辭學。台北:空中大學。
7. 奇子(2001)。笑話麻辣鍋1。台北:宇河文化。
8. 林煥彰編著(1981)。兒童詩選讀。台北:爾雅出版社。
9. 邱燮友註譯(1983)。新譯唐詩三百首。台北:三民書局。
10. 張春榮(1996)。修辭行旅。台北:東大圖書。
11. 莊孝偉(2001)。無笑退錢2。台北:宇河文化。
12. 莊孝偉(2001)。無笑退錢4。台北:宇河文化。
13. 陳正治(2001)。修辭學。台北:五南圖書。
14. 陳正治(1995)。兒童詩的語言研究。北市師院語文學刊，2
15. 陳望道(1989)。修辭學發凡。台北:文史哲出版社。
16. 黃慶萱(1988)。修辭學。台北:三民書局。
17. 黃慶萱(2002)。修辭學。台北:三民書局。
18. 黃慶萱、中國修辭學會主編(1999)。修辭論叢。台北:洪葉文化事業公司。
19. 黃麗貞(2000)。實用修辭學。台北:國家出版社。
20. 愚庸笨(1999)。中國文字的創意與趣味。台北:稻田出版有限公司。
21. 楊春霖主編、劉帆主編(1996)。漢語修辭藝術大辭典。
22. 劉向(1990)。戰國策。台北:里仁書局。
23. 劉煥輝(1997)。修辭學綱要。南昌:百花洲文藝出版社。
24. 蔡謀芳(1980)。表達的藝術－修辭二十五講。台北:三民書局。
25. 蕭慶源(1998)。糗事連篇。台北:鐘文出版社。
26. 魏子(2001)。猛笑話。台北:宇河文化。
27. 關紹箕(2000)。實用修辭學。台北:遠流出版事業公司。

1. 魏聰祺(2005)。「同異」格之辨析。臺中師院學報，19(1)，115-143。