“辨體”與“破體”兩種尊詞指向的交融－宋代詞體觀的建構

The Blend of "Original Style" and "Adepted Style" Foward "Promofion of Tsu"-The Exploration of Literary Style of Tsu in Ching Dynasty

10.6973/CJ.200606.0001

黃雅莉(Ya-Li Huang)

詞體 ； 以詩為詞 ； 詞別是一家 ； 辨體 ； 破體 ； 尊詞 ； 正體 ； 別格 ； Ching Tsu ； Tsu style ； original style ； adopted style ； promotion of Tsu ； original and transforming style

國文學誌

12期（2006 / 06 / 01）

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詞究竟是何種文體？自從詞學理論肇始以來，如何給詞以定位和認識詞的本體特徵，一直是眾多批評家關注和探討的焦點。兩宋是詞體建構定型的主要階段，由於詞體這種配合燕樂而歌唱的音樂文學樣式，在產生之初其內部就存在著音樂性和文㈻性、娛樂功能和抒情功能的內在張力和矛盾。所以，關於詞的體性問題，至今仍然困擾學者，不但難以形成定論，並且呈現出相互矛盾的態勢。因為早在詞體發展的黃金時期－宋代，人們對詞體的看法就有雙重性。或謂「詞同詩」；或謂「詞異詩」，詞論家們或為了推尊詞體而不惜模糊詩詞的界限；或為了維持詞的本色、辨明詩詞的相異而強調「詞別是一家」，這兩種評詞的模式都曾制約過詞的創作。宋代詞學批評中先後出現了「破體」和「辨體」兩種闡釋思路和意向，「辨體」與「破體」這一矛盾因子相輔相成，共同以「尊體」為目的導向，對詞體的建構發展乃至規範定型具有重大意義。本文試圖揭示這場爭論的內容、實質及其歷史發展過程。旨在以動態的、歷史的、發展的眼光全面地考察詞體觀念的嬗變，探討宋人對詞體的不同見解，如何在「破體」與「辨體」的矛盾張力中，共同為宋詞「一代文學」之風貌的形成，提供了前進的動力，並藉此以見宋代詩詞異同之爭的最終歸趨為何。

Literature always exists in certain formation, thus, it is necessary to identify it's characteristics before investigating the development of the style. The original style differentiates clearly various literatures, and becomes an important research topic. Type of Tsu is not only an artistic issue, but also relates to essential theory of artistic features of Tsu's creation, function and style. Therefore, the examination and exploration of the type of Tsu should be a vital research area, and involves profound theoretical meanings. This research intends to study the original style of Tsu, which was used to evaluate the literature works based on the identification of style, characteristics and type of literature. Since Tsu was first developed, the positioning and categorization of Tsu had attracted the attention of critics. The core issue of this study is to reveal the ontology of Tsu, and the author intends to discover the categorization of Tsu from the perspective of those who viewed Tsu as a real literature style, the consistency of understanding between the esthetic idealism and historical performance, and the special features of Tus compared to others. The style of Poet, Tsu and Music had been matured in Ching dynasty, and history has provided environments and challenges to the writers of Tsu. It is a critical proposition of theoretical and practical meaning to differentiate Tsu from Poet and Music from the aspect of content rather than the formulation of pattern. Summarily, the objective of this research is to retrospect, examine and assemble the achievements and recognition toward Tsu.

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