九○年代台灣劇場“現代戲”的回顧與展望

An Review and Outlook of the Modern Chinese Opera in the Field of 90s' Taiwan Theatre Arena

10.7021/PAJ.200501.0129

劉美芳(Mei-Fang Liou)

現代戲 ； 現代劇場 ； 九○年代 ； Modern Chinese opera ； Taiwan Modern Theater ； the 90s,

臺灣戲專學刊

10期（2005 / 01 / 01）

129 - 149

繁體中文

「現代戲」為身著現、當代服裝所搬演的非古裝戲曲，演出規範卻仍本於傳統戲曲，但因服裝的簡化，題材選擇較貼近生活，在表現上有較大創發的可能。是大陸五、六○年代以來戲曲「三並舉」政策的重要一環，也因而背負著濃重的政治包袱；卻從來不是台灣劇場的主流，更有人視之如「洪水猛獸」。台灣傳統戲曲在八○年代開始有了革新的企圖，但直至九○年代多元並容的嘗試，才使戲曲現代戲有了較多搬演的機會。筆者對此深感興味，於是先行探索「現代戲」的名義，再簡要回顧台灣「現代戲」的展演歷史，而後分析九○年代以來台灣劇場「現代戲」的搬演狀貌，並就台灣「現代戲」的表現特質作一總結。期能脫去「現代戲」多餘的使命，回復其戲曲展演的真正樣貌。

Modern Chinese opera, by definition, is performed with the actors attired in contemporary garments while following the traditional theatrics. With the simplification of the costume and the choice of everyday life oriented materials, there is ample space for its expressive possibility. Once viewed as an important practice based on the policy Equal Upholding of the Three 'in principles Mainland China in the 50s and 60s, modern Chinese opera has for a long time merited rather adversely in Taiwan owing to its political implication. So initial intentions for histrionic innovations did not come about until the 80s, but it was not until the popular trend of diverse workouts in modern Chinese opera in the 90s that this new form of theatrics was staged for the audience. This essay will explore the development of modern Chinese opera in Taiwan by the following steps: first, by a tracing of its name and origin as a historical research, then going on to a study of the evolution of the modern Chinese opera in Taiwan in general, and finally through a close examination of the performances of modern Chinese opera in Taiwan in the 90s, to a summing-up of its special traits as a conclusion in the hope that by so doing, its political implications can be duly dismissed and its proper worth and values restored.

1. (1999)。千禧之交 兩岸戲曲回顧與展望研討會。
2. 王安祈(1998)。竹林中的探險觀《羅生門》戲曲演出。表演藝術，67，73-77。
3. 王安祈(1996)。兩岸傳統戲曲現代化學術研討會論文集。台北:中正文化中心。
4. 自由時報，2004/05/29
5. 余笑予(1996)。關於戲曲現代化 我的幾點心得。兩岸傳統戲曲現代化學術研討會論文集，台北:
6. 呂訴上(1961)。台灣電影戲劇史。台北:銀華。
7. 沈惠如(2003)。跨越文化地域，融鑄戲曲新境　「戲曲本土化」的省思。表演藝術，130，28-31。
8. 邱坤良(1992)。日治時期台灣戲劇之研究。台北:自立。
9. 紀慧玲(1997)。想要彈哪一調。表演藝術，56，80-82。
10. 胡惠禎(1996)。《慾望城國》十年。表演藝術，48，24-25。
11. 徐亞湘(2000)。日治時期中國戲班在台灣。台北:南天。
12. 貢敏(1992)。表演藝術。
13. 傅謹(1994)。藝術百家。
14. 傅謹(2000)。戲曲、戲劇研究。
15. 劉厚生(2000)。戲曲、戲劇研究。
16. 劉厚生(1999)。戲曲藝術。
17. 劉美芳(2000)。渡海之後，只有悲歌？。表演藝術，90，91-93。