論【鮮花調】在地方箏派音樂中之存見與流變

The Exsistence and Alteration of "Xian-Hua-Diao" in Zheng Music

10.6793/JNTCA.200510.0011

張儷瓊(Li-Chiung Chang)

鮮花調 ； 箏樂 ； Xian-Hua-Diao ； zheng music

藝術學報

77期（2005 / 10 / 01）

87 - 114

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本文以地方箏派音樂對民歌【鮮花調】的吸收與應用為主題，探論民歌箏樂化的形式手法與表現方式，並分析民歌箏樂化同質流變的過程中，展現在各地箏樂演奏風格上的異質點。在音樂風格基調上，北箏剛健質樸、音色鏗鏘直亮；南箏旖旎婉轉、曲式多變。在【鮮花調】的素材擷取應用上，北箏注重民歌旋律的依循、加以節奏的變化、演奏手法的點綴。南箏則強調對於地方器樂板式、音律的慣性因襲，表現了旋律、板式及句式上的較大變化。各地箏派在曲調上，或直接吸收民歌曲調、或透過說唱戲曲的中介與過渡，展現民歌箏樂化的流變過程與適應結果。在民歌箏樂化的議題中，研究者觀察到：各箏派的藝人運用【鮮花調】作為基礎旋律，加入異質的樂彙慣性與演奏技法，呈現出曲調的變化，也說明著地方箏派音樂風格的各異與獨特。

This article investigates the existence and alteration of ”Xian-Hua-Diao” in zheng music. The melodic forms, performing teniques and its stylistic features are examined to show the different characteristics among zheng music schools. From the aspect of style, northern zheng schools are well-known by their strong and tinkle sound. On the other hand, southern zheng schools are more gentle and flexible in form. From the aspect of melodic phrase, the northern zheng schools emphasize on its original folk song melody by playing with rhythmic change and performing ornamentation. On the contrary, the southern zheng schools focus on the change of form, pitch, rhythm, melody and phrasing. The melodic application of ”Xian-Hua-Diao” in zheng music is mainly extracted from folk song. Some of them are also based on the intermediate of narrative music and drama music. To the conclusion, the researcher points out the characteristics and significances of different zheng music schools, and reveals their different phrasing, ornamentation, and other stylistic factors by examining, the exsistence and alteration of ”Xian-Hua-Diao” in zheng music.

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