淺談中國戲曲劇場形式、觀念與表演之關係

Discuss the Relationship between the Chinese Opera Theatrical Form and Concept with the Performance

10.6793/JNTCA.200704.0010

紀家琳(Chi-Chia Lin)

劇場 ； 中國劇場形式 ； 戲曲表演 ； 舞台形制 ； 劇場技術 ； 中國戲曲 ； theater ； Chinese theatrical form ； performance of Chinese traditional opera ； stage form ； theater technic ； Chinese tradition Opera

藝術學報

80期（2007 / 04 / 01）

85 - 120

繁體中文

本研究共分四大段落論述，希望藉由中國劇場形式、觀念與戲曲表演的成形關係，透過已發表之論說為根基，首段以戲曲表演起源是由小戲到大戲成型的觀念，指引出中國戲曲劇場的成立可從西漢百戲演出時就已存在，擺脫宋代勾欄為中國劇場形式正式起源的論述，並提出室內劇場與家宅演劇之可能關係。第二大段透過大戲成形與歷代演出劇場的歸納解說，說明劇場與戲曲表演所呈現出的關係以及在舞台形制上所涵蓋的意義。第三大段點明近代劇場形式在西方鏡框式舞台傳入中國初期時，就曾發生過舞台技術與戲曲表演本質之衝突與分析，時至當代卻依然接受西方舞台幾近統一形式的現況。第四段結語，則提出舞台形制與技術需為戲曲表演服務之說，希望當代戲曲表演演出時不要再有重蹈覆轍的情況出現。

My study was separated four sections. To hope by the formative relations between Chinese theatre form, concept with performance of Chinese tradition Opera, to be based by publishing thesis. The first section talked about concept the performance of Chinese tradition Opera was originated from Grade play to Small play, pointed out the theater of Chinese tradition Opera had been existed in the Western Han Dynasty of Entertaining Acrobatics play(百戲), to separate that theater form of Chinese tradition Opera was originated by Kou Lan theater of Son Dynasty(勾欄). And advocate the possible relation between the indoor theater and home theater. The second section by sum up of Grade play formation and whole dynasty theaters to illustrate with meaning of the relations which between theater and performance of Chinese tradition Opera on stage and stage formation. The third section pointed out the conflict and analysis between stage technic and the element of Chinese tradition Opera performance which had happened when proscenium stage into early Chinese modern time but right now we still accept western stage and almost to be united in the present situation. The fourth section was a conclusion. My study pointed out that stage formation and technic should service for performance of Chinese tradition Opera, that wish do not happen again when Chinese tradition Opera be played in the present time.

1. 牛川海。中國傳統舞台之性格。復興劇藝學刊，2，3。
2. 王安祈(1986)。明代傳奇之劇場及其藝術。台北:臺灣學生書局。
3. 朱之祥(2002)。從藝術創作的原理探索當代戲曲發展的方向。海峽兩岸暨香港地區當代劇場研討會論文集，台北:
4. 周貽白(1977)。中國戲劇發展史。台北:學藝出版社。
5. 周靜家。儀式＋戲劇＝儀式劇？：論科際整合中的迷思。國立政治大學歷史學報，17，224。
6. 邱坤良主編(1998)。臺灣戲劇發展概說。台北:行政院文化建設委員會。
7. 邱坤良、詹惠登主編(1998)。劇場空間概說。台北:行政院文化建設委員會。
8. 紀家琳(2003)。碩士論文(碩士論文)。台北，中國文化大學藝術研究所戲劇組碩士論文。
9. 徐亞湘(2000)。日治時期中國戲班在台灣。台北:南天書局有限公司。
10. 馬森(1994)。西潮下的中國現代戲劇。台北:書林出版社。
11. 張岱(1999)。陶庵夢憶。台北:金楓出版社。
12. 張庚。漫談戲曲的表演體系問題。戲曲美學論文集，台北:
13. 張庚、郭漢城(1998)。中國戲曲通史。台北:大鴻圖書有限公司。
14. 張庚、郭漢城(1998)。中國戲曲通史。台北:大鴻圖書有限公司。
15. 梅蘭芳述、許姬傳記(1979)。舞台生涯。台北:里仁書局。
16. 曾永義(2003)。戲曲研究的一些心得。2002年兩岸戲曲大展學術研討會論文集，宜蘭:
17. 曾永義(2000)。戲曲源流新論。台北:立緒文化事業有限公司。
18. 黃克保(1994)。戲曲表演研究。北京:中國戲劇出版社。
19. 廖奔(1997)。中國古代劇場史。鄭州:中州古籍出版社。
20. 趙英勉主編(2000)。戲曲舞臺設計。北京:文化藝術出版社。
21. 劉慧芬(2001)。古今戲臺藝術與戲曲表演美學。台北:文史哲出版社。
22. 邁可‧比林頓、蔡美玲譯(1989)。表演藝術。台北:桂冠圖書股份有限公司。
23. 聶光炎(1982)。舞台技術。台北:黎明文化事業股份有限公司。