古琴以“澹”為美之意涵析論

Discussion on the Aesthetical Significance "Dan (澹)" of Ku-Ch'in Music

10.6793/JNTCA.200604.0209

李美燕(Mei-Yen Lee)

古琴 ； 淡澹 ； 老子 ； 莊子 ； 道家 ； 徐谼 ； 谿山琴況 ； 冷仙 ； 琴聲十六法 ； 蘇璟 ； 春草堂琴語 ； 梅庵琴譜 ； 極樂吟 ； Ku-Ch'in ； Dan ； Lao-tzu ； Chuang-tzu ； Taoism ； Hsu Hong ； His-Shan's Epithets on Ch'in Music ； Su Ching ； Ch'un-ts'ao-t'ang-ch'in-pu ； Leng-hsien Ch'in-sheng-shih-liu-fa Sixteen Rules for the Tones of the Ch'in ； Mei'

藝術學報

78期（2006 / 04 / 01）

209 - 220

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本論文旨在析論古琴以「澹」為美的意涵。全文分別由琴詩、琴論與琴樂切入，首先探討琴論中「澹」之審美意識的產生背景，以見傳承自道家思想由生命的修養實踐所呈現默契道妙的境界，乃是古琴藝術以「澹」為美蘊育的溫床。其次，從唐宋的文人琴士本乎其生命的觀照，在琴詩所開顯的琴樂美學觀來看，唯有「澹」之審美意趣在琴詩中有較具體的點示。爾後至明清時期徐麒的《谿山琴況》、冷仙的〈琴聲十六法〉則提出「澹」況乃在不矜心著意於澹而澹自臻的妙諦；最後，筆者以琴曲《梅庵琴譜•極樂吟》為例，來探討以「澹」為美的琴樂特質，又如何具體地在琴曲彈奏中實踐。

The purpose of this thesis is to discuss the aesthetical significance ”Dan (澹) ” of Ku-Ch'in music. First of all, it describes the aesthetical significance ”Dan (澹) ” of Ku-Ch'in music originated from Taoism. Secondly, searching the poems of Tang Dynasty, it shows that ”Dan (澹) ” is the most remarkable description of Ku-Ch'in music. Thirdly, it discusses the significance of ”Dan”(澹) in the esthetical thoughts in His-Shan's Epithets on Ch'in Music by Hsu Hong . Fourthly, it analyzes ”Dan” (澹) in the musical samples of Mei'an qin pu's (梅庵琴譜) work ”Ji Le Yin”(極樂吟).

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