從Giuseppe Castiglione到郎世寧的繪畫風格轉移之探討（下）

The Transition form Painting Style of Giuseppe Castiglione Ⅱ

10.29831/TDPC.201112.0012

林淑芬(Shu-Feng Lin)

郎世寧 ； 中國繪畫材料 ； 中國繪畫特徵

書畫藝術學刊

11期（2011 / 12 / 01）

279 - 301

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文化交流的背後，其實蘊含著文化衝突。十五、十六世紀西方大航海時代來臨，篳路藍縷開闢疆野，強行進行經濟貿易與潛隱的文化交流。基督教的興盛，正好搭上了時機，藉著航海探險的船隻，迅速傳播，以基督教義為中心思想的信仰，企圖用西式觀點征服新航線上的地區與國家。而擁有五千年文化歷史的中國，同樣地，有著自我中心的思想。當這兩者截然不同的文化撞擊在一起時，所濺起的火花，將會帶來一連串的效應：衝突、磨合、調和、適應。而這樣的撞擊，如果發生在一個畫家身上的話，我們是否也能夠從他的作品脈絡中發現這樣的變化呢？筆者續上篇，探討Giuseppe Castiglione來華之前的繪畫技法養成與訓練後，於本文將深入探討他如何將西洋繪畫技術轉移並嫁接「紙絹」繪畫的傳統特徵，以「郎世寧」之名，跨足清代康、雍、乾三朝畫院。

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