黃土水『甘露水』大理石雕做為二戰前一則有關臺灣崛起的寓言：觀摩、互文視角下的一個閱讀

Huang Tu-Shui's Sculpture Dew as an Allegory of the Rise of Taiwan: An Intertextual Reading

羊文漪(Wen-I Yang)

黃土水 ； 甘露水 ； 臺灣雕塑 ； 觀摩 ； 互文性 ； 寓意象徵

書畫藝術學刊

14期（2013 / 07 / 01）

57 - 88

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臺灣二戰前的美術史上，前輩雕塑家黃土水（1895－1930）佔據一個崇高的位置，「臺灣藝壇的麒麟兒」、「天才雕塑家」、「臺灣雕塑史上的永恆光芒」、臺灣「「新美術運動」黎明期偉大的雕塑家」，這些稱譽與禮讚，並非黃土水四度入選日本「帝展」，所謂帝國凝視所可定位的；同樣的，黃土水一生藝術成就，是否又如謝里法所說，懸而未決：「還是讓時間作決定，…讓後人慢慢地來審視」？本文以1919至1921年黃土水在東京完成的『甘露水』大理石雕，為關注討論的對象，試圖從研究者做為讀者，以及「互文」及「觀摩」的視角，來閱讀『甘露水』石雕的創作方案、創作實踐、視覺敘事表現、以及題旨所在。對於『甘露水』，這件臺灣美術史上第一件等身高的現代大理石雕、也是第一件女性裸體創作，本論文最後提議，它是一件結合宗教主題與擬人化的雕塑創作，作品題旨跟文化認同有關，為一則關於「臺灣，在神明庇佑下，自海洋崛起」的寓意性創作。

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