李奇茂對臺灣畫壇的影響－以林永發和游善富的作品為例

Using the works of Lin Yongfa and You Shanfu to analyze the influence of Li Qimao on the Fine-art Circle of Taiwan

劉北一(Liu Peiyi)

山水畫 ； 水墨畫 ； 自然觀 ； 海石 ； 海濤

書畫藝術學刊

24期（2018 / 06 / 01）

79 - 101

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如從20世紀臺灣繪畫發展的歷程來看，其路徑與大陸地區是有所差異的，前半葉因由政治因素的介入改變了明清時代臺灣水墨畫的主導風格，而1950年之後在膠彩畫與傳統水墨畫之間出現了所謂的「正統國畫」之爭，於是開始在省展的審查過程中逐漸重新確立水墨畫為畫壇正統，臺灣美術的發展路徑出現了又一次的改變。李奇茂於1948年渡海來台，其藝術成長歷程正好與當時的論爭相契合，早年入政工幹校美術專業學習，從師梁鼎銘三兄弟學習西畫及水墨畫，加之自身的稟賦及刻苦用功，同時與畫壇名流結緣甚深，而逐漸成長為臺灣水墨畫壇的代表畫家，並執教於多所藝術院校，其影響是巨大的。本文以台東林永發及臺北的游善富兩位臺灣畫家的作品為例，系統梳理李奇茂的藝術觀念及影響。

1. (1990)。臺灣地區現代美術的發展。臺北:臺北市立美術館。
2. (2007)。自然與意境—林永發水墨畫創作理念與作品解析。台東:台東縣美術教育學會。
3. 王秀雄(1995)。臺灣美術發展史論。臺北:歷史博物館。
4. 劉曦林(2012)。二十世紀中國畫史。上海:上海人民美術出版社。