郎世寧繪畫中的色彩計畫初探－以〈畫花底仙尨圖〉之樹幹和〈聚瑞圖〉之花卉為例

Analysis of Color Design on Giuseppe Castiglione Painting-Taking Painting of Long-haired Dog Beneath Blossoms and Gathering of Auspicious Signs as an example

林淑芬(Lin, Shu-Fen)

郎世寧 ； 色彩計畫 ； 色彩分析

書畫藝術學刊

26期（2019 / 06 / 01）

123 - 142

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所謂的風格，按辭典的意思是「泛指事物的格調、特色；或指人的風度、品格。」以繪畫作品而言，即在畫面中能看到類似的處理方式或設色方法或筆觸線條等，畫家在處理畫面的物象時所留下的習慣性的表現方式。郎世寧，作為一位清朝宮廷畫家的歐洲教會人士，同時又具備西方繪畫技法基礎下的中國宮廷寫實畫家，從繪畫作品中看到中西繪畫的技法激撞與融會運用。郎世寧奉旨作畫或與其他畫家合畫等記錄非常多，常見清宮內務府《各作成做活計清檔》記載，帝王對於畫面中的物象大小、馬匹方位角度構圖方面，有所干涉並要求在製畫前必須起稿呈覽，准後始繪。雖至如此，帝王參與繪事尚未觸及畫面的色彩問題。從郎世寧來華後獨自完成的早期作品中探討作畫程序，藉以理解郎世寧設色之計畫。是故，郎世寧的繪畫除了描繪物象的固有色之外，又如何感動觀畫者的心理的色彩計畫是本文的探討動機。本文試以〈畫花底仙尨圖〉、〈聚瑞圖〉 之數位圖檔分別進行樹幹、花卉色彩分析的案例探討。

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