混雜與交融的「傳統」想像：馬來西亞在地職業戲班「麒麟」閩劇團歌仔戲劇目及演出觀察

林鶴宜

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doi:DOI 号

来源数据

P63 - 126

人文学 > 艺术

DOI： 10.30157/JCRTF

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混杂与交融的「传统」想像：马来西亚在地职业戏班「麒麟」闽剧团歌仔戏剧目及演出观察

The Intertwined and Integrated Imaginations of ＂Tradition＂: Some Observations on the Repertoire and Performance of Kî-lîn (麒麟) Professional Hoklo (Min) Opera Troupe in Malaysia

林鹤宜(Lin Ho-yi)

民俗曲艺； 198 期 (2017 / 12 / 01) ， P63 - 126

繁体中文

歌仔戏；福建戏；做活戏；传统；麒麟闽剧团； Taiwanese folk opera (gezaixi) ； Fujian opera (gezaixi) ； extemporaneous performance (tsò-uàh-hì) ； tradition ； Kî-lîn (麒麟) Professional Hoklo (Min) Opera Troupe

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摘要 │ 参考文献 (38) │ 被引用文献 (4) │ 国际计量

摘要〈TOP〉

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Over the past centuries, large groups of Chinese people emigrated from Mainland China to flee from wars or to make a better living. These Chinese people spread Chinese culture to every corner of the world by settling down in other lands and establishing centralized or dispersed communities. Taiwan, with its unique historical background, happened to be one of the most significant destinations. As the study of Chinese culture should not neglect the legacy passed down by the overseas Chinese, the study of Taiwanese folk opera (or gezaixi) should not leave out its dissemination and development abroad, especially in Fujian of Mainland China, Singapore, and Malaysia. So far, xiāng jù (a type of gezaixi which is commonly performed in Fujian) has gained much scholarly attention. Over the past few years, ＂Fujian opera＂ (also known as 'performed gezaixi'), popular with a specific audience in Singapore and Malaysia, has also come into the spotlight in academia. However, most of the research findings focus on the development of gezaixi in Singapore. Malaysia has not been given its due attention. As they do in Singapore, professional gezaixi troupes in Malaysia inherited the way of performing originating in Taiwan, namely tsò-uàh-hì (做活戏), also known as ＂extemporaneous performance.＂ This paper will start from reviewing the background of gezaixi's development in Malaysia and the current research on this topic. It will then focus on Kî-lîn (麒麟) Professional Hoklo (Min) Opera Troupe, the most important and long-existing troupe in Malaysia, to explore the recent challenges faced by local professional gezaixi troupes, their performance, and operational strategies. Thanks to an internal document of Kî-lîn, we can see how these troupes creatively enriched their ＂repertoire＂ of frequently performed works by integrating diversified cultures in Malaysia and internalizing various ways of performing. Lastly, to demonstrate the operational strategies of the Malaysia-based troupes, a collaborative performance by Ki-lin Professional Hoklo Opera Troupe and Taiwanese gezaixi artists will be taken as an example. This example will show how they benefit from and resist the popular culture and entertainment trends to compete with ＂singing-stage＂ (歌台) performance, xiāng jù of China, and the Teochew opera troupes in Thailand. Every strategy they adopt and decision they make not only reflect the environments in which the professional gazaixi troupes struggle to survive, but also form a new ＂tradition＂ through integration of diversified cultures.

参考文献 ( 38 ) 〈TOP〉

林鹤宜(2016)。从演出剧目看新加坡在地职业剧团对台湾歌仔戏的接受和创发—以「新赛凤」为例。民俗曲艺，191，5-70。
连结：
蔡欣欣(2016)。1960 年代「牡丹桂闽剧团」新加坡演出印记。民俗曲艺，194，1-51。
连结：
蔡欣欣(2015)。1960 年代台湾歌仔戏「柏华闽剧团」新加坡演出印记考索。戏剧学刊，21，97-133。
连结：
Shih, Shu-mei(2011).The Concept of the Sinophone.PMLA,126(3),709-18.
Shih, Shu-mei(2010).Theory, Asia and the Sinophone.Postcolonial Studies,13(4),465-84.

被引用文献 ( 4 ) 〈TOP〉

蔡欣欣(2019)。析论新加坡「新麒麟闽剧团」《醉打金枝》戏曲电影。戏剧研究，23，145-178。
林鹤宜(2018)。庶民美学的传递、转化与创造：新加坡职业歌仔戏讲戏人陈美英的「台数」编剧。民俗曲艺，202，59-131。
林鹤宜(2022)。马来西亚职业歌仔戏戏班在困境中的经营策略与剧种形塑：从「新麒麟」到「筱麒麟」。民俗曲艺，216，141-200。
(2024)。日治时期「台湾籍民」的海外「演艺娱乐」事业－以歌仔戏为中心。戏剧学刊，40，7-46。

国际计量

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