反思「跨界音樂」：從音樂多元本體觀論當代音樂之跨界

陳慧珊

doi:10.6244/JOMR.2014.21.02

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来源数据

P23 - 51

人文学 > 艺术

DOI： 10.6244/JOMR

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反思「跨界音乐」：从音乐多元本体观论当代音乐之跨界

Reflecting ＂Crossover Music＂: On the Crossover of Contemporary Music from the Multiple Ontologies of Music

陈慧珊(Hui-Shan Chen)

音乐研究； 21 期 (2014 / 11 / 01) ， P23 - 51

繁体中文 DOI： 10.6244/JOMR.2014.21.02

跨界音乐；音乐多元本体论；当代音乐；音乐诠释； Crossover Music ； Multiple Ontologies of Music ； Contemporary Music ； Interpretation of Music

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摘要 │ 参考文献 (55) │ 被引用文献 (4) │ 国际计量

摘要〈TOP〉

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Though not new, cross-border cooperation in the arts has become increasingly valued by the viewing and listening public in recent years due to various internal and external factors. In this new atmosphere, classical music, which has always been considered as an auditory art, has made significant changes in its materials, shape and style, all of which affect existing theories of music. From the provider (composer, interpreter) to the recipient (audience, commentator), the traditional definition of classical music is no longer able to reflect the crossover inclination of contemporary music. Definitions of fields of performing, the core of cognitive thinking about the arts, and the authority of interpretation and establishment of aesthetic value all need to be reflected and reconstructed. However, can naming this kind of music ＂Classical Crossover Music＂ or ＂Crossover Music＂ truly and objectively reflect the real pluralism of contemporary music? According the multiple ontologies of music advocated by the American scholar Philip V. Bohlman, the ultimate goal for people in thinking about music is to highlight the self-consciousness and control over sovereignty. No matter how music is composed, interpreted, appreciated and commented upon, our cognition of music is mainly based on the historical and synchronic interaction between ourselves and the music itself. British scholar Nicholas Cook also stressed that musicology, in short, doesn't just reflect practice; it helps mould it. Through the lens of the multiple ontologies of music, this paper blends interpretations from contemporary music, explores the cross-border actions of contemporary music, and then reviews the interpretative adequacy of ＂Crossover Music＂.

参考文献 ( 55 ) 〈TOP〉

宋英维(2011)。古典跨界音乐之重思。音乐研究，15，25-47。
连结：
林大维、吴佩桦(2010)。互动艺术脉络与其美学之研究。艺术学报，87，31-54。
连结：
林昭宇、林敏智、吴可文(2013)。跨越疆域界线：从「艺术与科技的邂逅」到「数位艺术的跨领域创作」。艺术学报，92，1-32。
连结：
陈慧珊(2007)。跨文化美学的音樂诠释―以台湾当代作曲家之艺术观为例。艺术学报，81，211-226。
连结：
陈慧珊(2008)。我泥中有你，你泥中有我―论「现代主义」与「後现代主义」在当代音乐中的邂逅与发酵。关渡音乐学刊，8，17-32。
连结：

被引用文献 ( 4 ) 〈TOP〉

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