速寫是設計和語意的一部分

Sketch is part of design and Semiotics

劉芃均(Peng-Jyun Liu)

速寫 ； 繪畫 ； 產品設計 ； 符號學 ； Sketch ； Drawing ； Product design ； Semiotics

商業設計學報

18期（2014 / 12 / 01）

111 - 124

繁體中文

本研究主要是著眼於設計中速寫所扮演的角色，通過兩個階段的實驗，第一階段為觀看影片後進行速寫，第二階段是通過第一階段速寫的成果，進行不設限類別的產品設計，參與實驗的受測者是具設計專業背景的大學學生，從具象圖面、轉化為設計草圖，再轉化為產品設計一系列的過程。實驗資料觀察和分析採用Pierce論述「semiotics」的3種形式進行驗證，主要具體發現如下：1.由大象速寫與第二階段設計運用的過程中，設計轉換的跡象具有符號學理論的基礎。2.經由受測者的回饋，得知黑白分明的速寫線條，比具有顏色的線條，更容易激發創作者靈感，以及更具有創新的想法。3.透過的速寫可以誘發從圖案形象變化，置換本質，而獲得到預期產品設計新的含義。研究結果發現速寫，在思想發展的階段，速寫不僅是一個表達工具，但也可以是一個創意和溝通之間發展理念的聯繫，同時具有符號學的理論基礎。

This paper looks at the roles of sketch in relation to design. It is found that the sketch, especially in the stage of ideas development, is not only being as a tool for representation but also being as a link between creation and communication for idea development. An experiment of conducting design students to draw a figurative an elephant and transforming them into product design sketches was carryout. Data gained from the experiment was observed and analyzed. Major findings from this experiment include: 1. Sketch or drawing process of the transformation between signs, in the case of the present study is that the figurative drawing elephant were transformed to the abstract forms of designed product, which is the main focus of the theory of Semiotics. 2. Sketching by using lines are easier than by using colors in initiating ideas. 3. Through sketching, it is possible to transform the original meaning gained from figurative drawing to new meaning of the intended product design.

1. 蘇文清、嚴貞、李傳房(2007)。符號學與認知心理學基礎理論於視覺設計之運用研究以“標誌設計”為例。人文暨社會科學期刊，3(1)，95-104。
   連結：
2. 王麒霽，〈設計素描與線〉，《百度文庫》，http://wenku.baidu.com/view/9498b6c78bd63186bcebbc65.html，(2008)
3. 簡忠威，〈我對素描的一些看法〉，，http://artprince.shop2000.com.tw/edm/6940，(2008)
4. Pierce, C. S., Collected Papers. Vol. II. Harvard University Press, Cambridge, Mass , (1935)
5. American Academic(1983).Academic American Encyclopedia.American:American Academic Press.
6. Ashwin, C.(1984).Drawing Design and Semiotics.Design Discourse,199-213.
7. Butter, R.(1989).The practical Side of a Theory- an approach to the application of product semantics.proceedings from the Product Semantics '89 Conference,Helsinki:
8. Demirbilek, O,Sener, B.(2003).Product design, semantics and emotional response.Ergonomics,46(13-14),1346-60.
9. Eco, U.(1979).A Theory of Semiotics.Indiana University Press.
10. Krippendorff, K.(1989).Design is Making Sense (of things).Design Issues,5(2)
11. Langrish, J.,Huang, C.(1996).Product semantics and Ease of Use.Proceedings of Institute of Design Management Conference,Barcelona:
12. McCoy(1989).Toward a Semantic Notation of Space.The proceedings fro m the Product Semantics 89' Conferences,Helsinki:
13. McDermott, C.(1997).20th century design.London:Carton Books Limited.
14. Miller, D.(1992).The material Culture and Mass Consumption.Oxford:Blackwell.
15. Norman, Don(2004).Emotional Design: Why we love (or hate) everyday things.
16. Oxford University(1989).Oxford English Dictionary.UK:Oxford University Press.
17. Xie, Xiaohua,Xu, Kai,Mitra, Niloy J.,Cohen-Or, Daniel,Gong, Wenyong,Su, Qi,Chen, Baoquan(2013).Sketch-to-Design: Context-Based Part Assembly.Computer Graphics Forum,32(8),233-245.
18. Xu, Kun,Chen, Kang,Fu, Hongbo,Sun, Wei-Lun,Hu, Shi-Min(2013).Sketch 2Scene: sketch-based co-retrieval.ACM Transactions on Graphics (TOG),32(4)
19. 大英百科全書出版社(1989).大英百科全書.英國:大英百科全書出版社.
20. 王錦堂(1999)。建築設計方法論。台北:台隆書店出版。
21. 安格爾、朱伯雄譯(1982)。安格爾論藝術。中國:遼寧美術出版社。
22. 艾中信(1984)。徐悲鴻研究。上海:上海人民美術出版社。
23. 林銘煌(2002)。產品設計中造形的編碼與解碼。設計學報，6(2)，39-52。
24. 林銘煌(2000)。產品造形中的符號與符碼。設計學報，5(2)，73-82。
25. 後藤武、佐佐木正人、深澤直人、黃友玫譯(2008)。不為設計而設計就是最好的設計─生態學的設計論。漫遊者文化。
26. 徐道鄰(1980)。語意學概要。臺北:有聯出版社。
27. 梁少興(2004)。設計素描教學內容與課程設置。美術研究，3，97-99。
28. 陳阿善(2003)。設計運動的數位化。歷史月刊雜誌，187
29. 黃世輝(1991)。產品的語意與認知。工業設計雜誌，20(3)，184-189。
30. 鄭傅儒(1990)。記號學及產品語意在德國之發展。設計資訊室季刊，1(3)，47-49。