現代化之下的褪色鄉土－女作家歌仔戲書寫中的時空語境

楊翠

doi:10.29726/TJCL.200807.0012

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doi:DOI 号

来源数据

P253 - 282

人文学 > 人文学综合
人文学 > 语言学
人文学 > 中国文学

DOI： 10.29726/TJCL

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现代化之下的褪色乡土－女作家歌仔戏书写中的时空语境

Fading of the Indigenous in modernization-vanishing Times in Women's Writing of Taiwanese Folk Opera

杨翠(Tsui Yang)

东海中文学报； 20 期 (2008 / 07 / 01) ， P253 - 282

繁体中文 DOI： 10.29726/TJCL.200807.0012

现在性；传统；乡土；歌仔戏；台湾在场； modernity ； tradition ； the indigenous xiang-tu ； Taiwanese folk opera ； presence of Taiwan

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摘要 │ 参考文献 (21) │ 被引用文献 (4) │ 国际计量

摘要〈TOP〉

并列摘要〈TOP〉

Taiwan was a time of uncertainty and cultural heteroglossia from 1970s to 1990s. The transition from traditionality to modernity was a process of conflict, rise and fall, replacement and hybridization of these two forces. A certain sense of the indigenous (or the traditional) quickly disappeared. Feeling nostalgic in the current of westernization, intellectuals tried to summon back the local spirit by different means, one of which was Taiwanese Folk Opera.
Chen Ruo-xi's ”The Last Evening Show” clearly witnessed this nostalgia and effort. As the title suggested, it described the doom of an irretrievable lose of certain tradition, like the last evening show. In 1990, Ling Yan's The Thrush that Lost Her Voice turned to a native art form, the Taiwanese Folk Opera, to summon a Taiwanese spirit of homeland.
Since 1970's, many traditional Taiwanese arts were abandoned, taken over by popular, vulgar, and instrumental culture. Women's body, under the same mass cultural manipulation, became the object of male gaze and desire. ”The Last Evening Show” foretold that ”the stage” was to be wasted, and The Thrush that Lost Her Voice captured the spirit of the vanishing era in its own way. ”The stage” was a closed but mobile space, turning out, one after another, phantoms of the changing Taiwan, continuously playing the shows of duplicated desire for sex and materials.

参考文献 ( 21 ) 〈TOP〉

片冈岩着、陈金田译(1987)。台湾风俗志。台北:众文书局。
白先勇、陈若曦。乌托邦的追寻与幻灭。尹县长，36。
台湾日报(2000/05/01)
吴孟芳(2000)。硕士论文(硕士论文)。国立台湾大学戏剧所。
李永炽、杨泽主编(1994)。七○年代－理想继续燃烧。台北:时报文化出版公司。

被引用文献 ( 4 ) 〈TOP〉

曾秀萍(2019)。女女同盟：《失声画眉》的情欲再现与性别政治。台湾文学研究集刊，22，25-52。
曾秀萍(2020)。〈散戏〉、〈最後夜戏〉中的歌仔戏文化与性别政治。台湾学志，19，1-22。
纪大伟(2013)。爱钱来作伙 1970 年代台湾文学中的「女同性恋」。女学学志：妇女与性别研究，33，1-46。
(2024)。重思女性同性亲密性：台湾歌仔戏和韩国女性国剧文化再现中的性身分政治与情感联盟。中外文学，53(2)，99-138。

国际计量

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