中西即興戲劇脈絡中的歌仔戲「做活戲」：藝術定位、研究視野與劇場運用

林鶴宜

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来源数据

P123 - 184

人文学 > 艺术

DOI： 10.30157/JCRTF

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中西即兴戏剧脉络中的歌仔戏「做活戏」：艺术定位、研究视野与剧场运用

"Spontaneous Performance" in Taiwanese Opera in the Context of Improvisational Theater: Artistic Position, Research Perspective, and Dramatic Practice

林鹤宜(Ho-Yi Lin)

民俗曲艺； 179 期 (2013 / 03 / 01) ， P123 - 184

繁体中文

即兴戏剧；歌仔戏；义大利即兴喜剧；幕表戏；做活戏； improvisational theater ； Taiwanese Opera ； commedia dell'arte ； mu-biao-xi ； spontaneous performance

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摘要 │ 参考文献 (88) │ 被引用文献 (3) │ 国际计量

摘要〈TOP〉

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Among the many Oriental dramatic forms, Taiwanese Opera is the one that actually practices spontaneous performance with its ”mu-biao-xi”(scenario-based performances). In fact, many local dramatic forms used to adopt ”mu-biao-xi” for scripts and stage performances. In 1951, to reinforce political propaganda by means of drama, China promoted ”dramatic innovation” with policies that discouraged performances of ”mu-biao-xi” through negative commentary, which hastened the disappearance of such performance art in China. In Taiwan, to uplift the artistic level of Taiwanese Opera, those who work in the field insist on the refinement of Taiwanese Opera techniques and have long had a suspicious regard for ”mu-biao-xi” which is performed outdoors at temple festivals. As a matter of fact, the writing, creation, and performance of ”mu-biao-xi” serves both to present and cultivate actors’ skills. This dramatic mechanism of writing and creating developed among thepeople is a precious resource of Taiwanese drama that calls for preservation and more consideration.This study evaluates ”mu-biao-xi” by exploring the possible origin of ”mu-biao-zhi” (mechanism of the scenario-based performances) in Taiwanese Opera, tracing the beginnings and evolution of ”mu-biao-xi” in drama, and examining the history of and recent developments in improvisational theater in the West with references from Western academia and drama studies concerning their attitude and research on improvisational theater. At this point, I explore the significance of ”mu-biao-xi” as an artistic form in Taiwanese Opera, the research dimensions of its performance, and the possibilities of its dramatic practice.This study first presents the history of improvisational theater in both Chinese and Western drama and the origin of ”mu-biao-xi.” Then it analyzes the three developments of contemporary improvisational theater and points out the position of ”mu-biao-xi” of Taiwanese Opera in the improvisational theater of both Eastern and Western drama and its contemporary development. Next, within the scope of ”mu-biao-xi,” contrasting Italian ”commedia dell'arte,” a most distinctive form of Western ”mu-biao-xi,” and Taiwanese Opera clearly reveals the artistic characteristics of form of Western ”mu-biao-xi,” and Taiwanese Opera clearly reveals the artistic characteristics of the ”mu-biao-xi” of Taiwanese Opera. Finally, the study examines related works and views on the ”mu-biao-xi” of Taiwanese Opera by applying Western academic and theater research and practice on ”mu-biao-xi” and other forms of improvisational theater, and explores the possibility of combining such performances with contemporary stage performances.

参考文献 ( 88 ) 〈TOP〉

沈勇(2011)。来自民间的声音─浙江地区路头戏现状调研。戏曲学报，9，133-58。
连结：
林鹤宜(2011)。东方即兴剧场：歌仔戏「做活戏」的演员即兴表演机制和养成训练。戏剧学刊，13，65-101。
连结：
林鹤宜(2012)。台湾歌仔戏「做活戏」的演员即兴表演与剧目创作参与。民俗曲艺，175，107-75。
连结：
林鹤宜(2008)。「做活戏」的幕後推手：台湾歌仔戏知名讲戏人及其专长。戏剧研究，创刊号，221-51。
连结：
简秀珍(2011)。北管婚变戏《三官（关）堂》抄本的口语传统套式运用与叙事结构。戏剧研究，7，65-106。
连结：

被引用文献 ( 3 ) 〈TOP〉

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